實際上，這些小店棚之間的競爭是非常激烈的，它們都尖叫著，大聲唱著並拚命吼叫著。這真是一個叫喊聲和銅鐵相碰以及焰火爆炸聲的混合。妓女和笨伯們由於風吹日曬雨淋而變得黑瘦於癟的麵孔都痙攣著，他們好像是對自己的演技充滿信心的演員，說著俏皮話，開者玩笑，其滑稽可笑像莫裏哀的一樣有力和粗俗，大力士們莊嚴而而神氣活現地穿著頭天晚上才洗好的運動衫，既沒有前額也沒有顱骨，像猩猩一樣，但卻為自己胳膊上粗大的肌肉塊 而驕傲；美若天仙、豔如公主的舞女們，在小提燈的照耀下跳動著、雀躍著，短小的舞裙上灑滿金光。
到處是一片光芒、煙塵、叫喊、歡樂和嘈雜；一些人在花費，一些人在賺錢；不管是花費還是賺錢，人們都同樣興高采烈。兒童們拽著母親的裙邊，為了得到幾根糖棒；或者爬到父親的肩膀上，以便更好地觀看像神一樣令人眼花繚亂的魔術師。到處彌漫著一種油炸食品的香味，這味道壓倒一切芬芳，像是為這節日所供燒的香火。
但是，在那一頭，在這一排店棚的盡頭，我看到一個可憐的賣藝人。就好像自慚形穢，他逃到了這華麗的一切之外，他彎著腰，似乎就要摔倒，老朽不堪，活像一具僵屍；他倚靠在他那小破棚子的一根支柱上，那是一間比世界上最不開化的野蠻人的破屋子還要可憐的破棚子，裏邊點著兩塊蠟頭兒；頭流著淚，冒著煙，更照出了破棚的醜陋和貧寒。
到處是歡樂、收益和大吃大喝，到處是確有隔夜之糧的安寧，到處是充滿生命力的狂熱發泄；可這裏卻是絕對的苦難，而鶉衣百結的苦難更其可怕，貧困比藝術更能形成對比。
可憐的人！他不笑，也不哭，不跳舞，也不作何手勢，不叫喊，也不唱任何歌手，不唱歡樂的，不唱悲哀的，他也不乞求。他啞然靜坐。他放棄了，他認命了，他的前途已成定局。
可是，他向人群和光芒所投去的眼光又是多麼深邃、令人難忘啊！那人群和光芒的潮水般的騷動離這令人作嘔的苦難隻幾步遠。我覺得好像有一隻歇斯底裏的手掐住了我的脖子，眼裏充滿了淚水，這淚水滯留在我的眼眶內，使我感到眼前一陣眩暈。
怎麼辦呢？又何必要去問這不幸的老人，在這惡臭的黑暗之中，在他的已經千瘡百孔的幕帳後麵。 他有什麼新鮮玩意兒，有什麼奇跡要表演？確實，我沒敢去問。我這膽怯的理由會使您發笑吧……
我承認我當時害怕使他出醜。
最後我決定在他那木板上順手放上一點錢，希望他能明白我的用意。可這時，不知怎麼一擁擠，一股人流潮水般湧來，把我卷得離他遠遠的。
剛才那一幕，一直在我眼前浮現著。我在回家的路上力圖剖析一下我剛才那突如其來的痛苦。我自言道：“我剛才見了一個老朽文人的形象，他活過了一代人，並曾是這代人出色的開心者；這又是一副老詩人的形象；沒有朋友，沒有家庭妻小，被窮 困和忘恩負義的公眾所貶黜。健忘的人們再也不願 邁進他的店棚。”
從形式上看，《賣藝老人》比較接近散文，它有從容舒展的敘述，有細膩的細節描寫，但它還有一般敘事散文所不具 備的東西：浮雕一般強烈鮮明的可感性，跳蕩在字裏行間和細節描琺之間的內在的節奏，情緒的張力。
波德萊爾純熟地運用了對比、渲染等技巧，造成畫麵和情感的強烈反差。美與醜、香與臭、歡樂與痛苦、嘈雜與死寂、鮮活與老朽、豪華與貧困等一係列命運的兩極對比，造成極大的張力，強烈地衝激著人們的心靈。日常的、平凡的“現代生活”，被提高到詩的境界。賣藝老人的淒涼晚景，隻是繁華的巴黎的一個縮影。他使我們聯想到更多窮人的命運。
柯藍的《守林人》屬於另一種類型。它雖然也是散文似的敘述，但沒有場景和情節，隻是一篇棄滿詩意的人物素描。
守林人帶著獵槍和他的獵狗，在日夜巡視著森林。他一步一步地走著，走一步，就要聽一聽那突然的災害，是不是意外地來了……
他負責發出風災和火警的信號！他還負責不讓一切可疑的陰謀，從這裏通過，在森林裏躲藏。守林人在森林裏生活久了，年老了還是跟年青人一樣。他臉上的皺紋，是那樹木的皺紋。經曆過萬年的風霜。不斷地增加，卻又不斷地成長。他那堅強的雙腿，是那堅強的樹幹。他那不知疲倦的雙腳，是那伸遍滿山的樹根。有樹根的地方，就有他的腳印……
晚風起了，森林在沙沙地說話，守林人就站下來聽著聽著，他能聽懂它們的話。
下雪了，厚厚的雪花鋪遍了森林，壓在所有的樹枝上，也壓在守林人的身上，於是他知道積雪的重量，把那些幼小的樹枝壓斷了。
寒冷的夜晚，整個森林都冰凍了，也冰凍了守林人，他從他自己的眉毛和胡須上的冰霜，知道了樹木的寒冷……
守林的老人，你的歲數有多大？你就是森林，森林就是你。你的過去就是那一片高大的樹木，你的未來就是那一片幼小的樹林。
每時每刻我看見這一大片森林，我就看見了你……
——寫於伐木場
以樸素無華的筆調描繪守林人的生活和心理。作者沒有具體地介紹人物的事跡（那是一般的敘事散文的寫法），而是通過守林人與森林的最細微的感情聯係，寫出了守林人閃光的靈魂。讀著詩人的詩意描述，仿佛置身於一片莽莽林海之中，那風摧不垮雪壓不倒的巍然而立的大樹，仿佛就是守林．人的雕像。
近年來，在中國散文詩壇，出現了一個敘事體散文詩的新品種——報告體散文詩，特點是用散文詩的形式寫報告文學。不少散文詩作家作了可貴的探索。但從目前已經發表的作品看，很耐讀的作品不多。因為這些作品過多地注重了新聞性和記實性，內容過於實，又多是敘述性的語言，缺少詩的意境，失去了散文詩的主要特征。
藝術貴在創新。筆者沒有否定報告體散文詩之意。但從目前的現狀看，尚未產生得到社會認可的作品，也沒有較為成熟的技巧可以總結。