記者：前不久，您的又一部長篇《古爐》出版，能談一談這部小說的寫作嗎？
賈平凹：寫長篇是慢活，既保持寫作狀態又要把握住節奏。我雜事很多，而在寫《古爐》過程中除過一些必須參與的會議、活動和家事外，盡量拒絕一些可去可不去的場合，拒絕一些可幹可不幹的事。這些年裏，六七次出國機會都謝絕了，一些必須去的大活動和會議都帶著稿子，晚上書寫。在西安的日子，每早8點前必須到書房裏，寫到中午11點，11點到12點接待來訪人，中午睡一覺，起來寫到下午5點，5點到6點又待客，基本生活規律就是這樣。有時寫順了就特別愉快。寫不順有各種原因，有時就不知道怎麼個寫法了，有時故事不知道怎麼延續。寫的時候要沒有感覺，作品肯定就沒意思。要是哪天寫得特別有味道，就特來勁。靈感來了嘛，就很愉快，一般一天能改好5000字，特別順當就能寫到8000字。有時就兩三千字，太忙就放下。3年左右短的文章都沒有寫。
每個人創作的習慣不一樣，年輕時寫散文，寫中篇我一般寫一遍，再抄寫一遍就完了。但現在不一樣了，理出一個大概的脈絡後會在一個筆記本上打草稿，然後再改一遍，再在稿子背麵寫一遍，然後再定稿，《古爐》就是在這樣的過程中寫出來的，前後加起來寫了200多萬字。這部書用去了三百多支簽名筆。但寫完《古爐》，並沒有被掏空的感覺，還有別的東西等著寫呀，作家就是靠這個吃飯的。
記者：《古爐》的寫作，似乎延續了《秦腔》的寫法，重整體，重細節，以實寫虛，混沌而來，蒼茫而去，在當今文壇上風格別樹一幟，這是怎麼形成的？
賈平凹：這種寫法可能更適合於我吧。我一直寫的是當代生活，行文上又想盡力有中國氣派，這兩方麵結合起來其實很難，如國畫很難表現現代生活一樣。這需要作者必須熟悉生活，掌握生活細節，講究節奏，把味道寫足。散文可以這樣寫，但六七十萬字的長篇寫下來氣息綿長就不容易做到。這套寫法從《廢都》之後就開始了，但那時僅是試驗，過渡到《高老莊》，再過渡到《秦腔》、《高興》，直到《古爐》。
人常說“文如其人”，其實隻有寫到一定程度了才可能文如其人，又常說“得心應手”，即便心裏想到的未必能應得了手。《古爐》在構思時是艱難的，寫作時常有一種快感。年輕時寫東西，有激情，銳力外向一些，年齡大了，就可能沉澱了些，想寫的都是在現實生活中真正有了個人生命體會的東西，就不講究技法、起承轉合，隻想著家常話，隻想著樸素了。古人講的幾個階段，“看山是山看水是水，看山不是山看水不是水，看山還是山看水還是水”，琢磨琢磨，真是這樣，可這樣也真難做到。
賈平凹小傳
賈平凹，陝西省丹鳳縣人，中國當代著名作家。西北大學中文係畢業後任陝西人民出版社文藝編輯、《長安》文學月刊編輯，現為陝西省作家協會主席。
賈平凹從1973年開始發表作品，1982年後從事專業創作，目前已出版的作品版本達300餘種。著有長篇小說《商州》、《妊娠》、《浮躁》、《廢都》、《懷念狼》、《秦腔》、《高興》、《古爐》，並創作出版了中短篇小說集、散文集多部。
賈平凹的作品被翻譯成英語、法語、德語、俄語、越語、日語、韓語等多種語言在世界20多個國家傳播。國際上獲得的大獎主要有：美國美孚飛馬文學獎（《浮躁》，1987）、法國費米娜文學獎（《廢都》，1997）、法蘭西共和國文學藝術榮譽獎（2003）等；國內曾獲得第一屆全國優秀短篇小說獎（《滿月兒》，1978）、第三屆全國優秀中篇小說獎（《臘月正月》，1984）、第一屆全國優秀散文（集）獎（《愛的蹤跡》，1989）、第三屆魯迅文學獎（《賈平凹長篇散文精選》，2005）以及第四屆華語文學傳媒大獎（2005）、世界華人長篇小說紅樓夢獎（《秦腔》，2006）、第七屆茅盾文學獎（《秦腔》，2008）等。
賈平凹的主要作品以獨特的視角準確而深刻地表現了20世紀末到21世紀初，中國在30年來的現代化進程中痛苦而悲壯的社會轉型，不僅完整地複原和再現了現實生活中芸芸眾生的生存本相，而且在一種原生態敘事中，深入當代中國人的心靈世界，突現了中華民族在現代化的全球語境中所遭遇的空前尷尬。他以中國傳統美的表現方式，真實地表達了現代中國人的生活與情緒，為中國文學的民族化和走向世界做出了突出貢獻。