記者：藝術永遠是遺憾的，盡管您精益求精，但作品出版後，是否覺得不夠完美、留有瑕疵？
張煒：作品出版後留有未能解決的問題，還有遺憾，那是肯定的，這就隻好找機會加以改正了。幾乎所有的作品都會有不盡如人意之處，這很自然，不過也不要緊，既然看出來了，說明我們還有提高的餘地。有時候作品出版很多年了，回頭看還是大為失望，這種情況是很讓人沮喪的。因為不能一直改下去吧，這裏麵還有個為讀者負責的問題。其實作者自己是很願意改的，修改得越來越完美，這是多好的工作啊。
記者：出版後的作品您自己還閱讀嗎？讀著變成鉛字的語言，內心是否有種別樣的感受？
張煒：鉛字感受是不同的。當然會再讀，這時候會發現一些毛病。當然也有自我欣賞的時候，不過這會兒主要還是找毛病，這是出版發表前的主要任務，作家一般都有這樣的習慣。也有人對出版後的作品不太嚴厲了，因為他覺得已經問世了，就這樣了。其實作品直到最後發現了毛病，也還是讓人心裏沉甸甸的。我在作品出版後還是要看，我會繼續判斷它們，看看是不是足夠好，這對以後寫新作品也有好處。
記者：《古船》和《九月寓言》已出版了20多個版本，是當代文學中極少數能夠長達20多年常銷不衰的作品。世界最大的出版機構哈珀柯林斯(Harper Collins)向全世界推出現當代中國文學，《古船》是唯一入選的中國當代作品。這兩部作品是否奠定了您在當今文壇的地位？
張煒：關於國外的信息我比較閉塞。我不能說它們究竟賣得怎樣，時間還短，以後慢慢看吧。說到賣，有些很拙劣的書不是賣得更好嗎？所以這是不重要的指標。如果一個作家倔了半輩子，最後卻被市場說服了，也夠不幸的。以市場論英雄這種事，是商人才有的，作家身上的商人氣越少越好。《九月寓言》和《古船》都不是為市場競爭準備的，它們銷量雖然也算比較大，那是因為時間積累的關係。一部出版二十四五年了，另一部也出版十八九年了，如果每年印上一點，再加上不同的版本，加來疊去就會印得多了。這兩本書都是在我30多歲以前出版的，這對我來說很重要，它們會讓我更嚴格地要求自己。現在我年紀大一些了，寫作這種事就得從頭打譜，幹一點更大的活計，要節省時間並舍得花費時間才行。這就是近來這部長書出現的原因，這是從長計議、集中時間工作的結果。現在的年紀，不能憑一時衝動和意氣用事了，而是要慢慢來，沉住氣。責任心，生活方式，這些都一塊兒包含在寫作這種勞動中了。
記者：大音聲稀，巨流不嘩，山不言高自高。有人評價您是一個謙遜低調、勤奮紮實、用生命寫作的當代最優秀的作家之一，對此您是怎麼看的？
張煒：如果有什麼較高的評價，那也是對我寄托的一種希望而已。我好在還知道自己離他們的期待有多遠。事實上我這些年從同行身上學到的東西很多，新時期以來的作家們共同努力，才把文學推到了時下這一步。中國當代文學雖然也有令人痛心的一大堆問題，但即便這樣也很不容易，也是在往前走著的。我們對照一下百年來的文學腳印，就能看出一些實情來。一個文學時代不是孤立的，它是由幾代人的共同努力、甚至是許多犧牲才換來的。今天的很多結果，不論好的或壞的，都能從昨天找到一些原因。經過了幾番折騰，到了這個年頭還一如既往地愛著文學，也不容易。要知道這種愛沒有改變也是很難的，這其實遠遠不止是個文學問題。至於我，不過是一直這樣工作下來而已，說多麼優秀還遠遠談不上。
張煒小傳
張煒，１９５６年１１月出生於山東省龍口市，原籍棲霞縣。１９７５年發表詩，１９８０年發表小說。在30多年的文學創作生涯中，發表了1200餘萬字的作品，在海內外出版了幾百部單行本，獲獎50餘次，作品被譯成英、德、日、法、韓等多種文字，是新時期以來最具代表性的中國實力派作家之一。
１９８２年以來，張煒的創作進入了旺盛期，成為國內最活躍的青年作家，並接連兩次獲得全國文學獎。１９８６年出版的長篇小說《古船》，在國內外持續引起強烈反響；１９９３年出版的長篇小說《九月寓言》再次在海內外為作者獲得了榮譽。這兩部長篇一直被視為上個世紀作者的代表作。進入21世紀，張煒的創作迎來了新的高潮期，先後在境內出版了《張煒文庫》（10卷）、《張煒係列》（１０卷）；長篇小說《外省書》、《能不憶蜀葵》、《醜行或浪漫》、《刺蝟歌》；文論散文集《世界與你的角落》、《芳心似火》等；特別是《刺蝟歌》和《芳心似火》，在讀書界引起熱烈反響。