當代文學處於熱潮期而非高潮期
傳統文學的確麵臨邊緣化的危險，主要是來自觀念的挑戰
過去傳統文學主要是事業，而現在國內文化資本正依循國外的模式，大力推動文學產業化、民營化急速發展
我們更應該從終端去尋找文學嬗變的深層原因
如何把握這個急速變化的時代，是作家的首要問題
大作家必須是一個有完整成熟世界觀和信仰的人
時代之問
文學大繁榮必須向精品跨越
中國文學的現狀如何評價，中國文壇為什麼缺少經典作品？中國作家協會創研部主任、著名文學評論家胡平有著深刻的分析和獨到見解。
胡平認為，對當前文學形勢的判斷，是獲得方向感和促進文學創作健康發展的前提，也是一個重要和複雜的課題。總括地做一個大致的估價相對容易些，但難免流於印象式，缺乏實證；以某一文學門類為代表，譬如以長篇小說為代表做個大致估價也是容易的，但難以反映情況的差別。最好是對各主要門類創作都有概述、估價和判斷，並加以比較，然後給出總體結論，這就需要讀很多作品，掌握大量信息。由於胡平身處作協創研部主任的崗位，工作職責和工作便利所在，他在個人閱讀和專家閱讀的基礎上，了解了近期創作的較多情況以及來自專家的較多觀點，可以進行涉獵麵較廣泛些的探討，力圖對當前文學創作狀況作出統一角度的評價。
胡平對整個文學界的創作狀況有著清晰而全麵的認識和了解，他認為，在文學不斷發展的今天，作品和種類的繁榮必須向精品跨越。而作家思想性的弱化無益於大家的產生，因為大家必須是有著成熟的世界觀和信仰的人。
記者：作為文學創作的專業研究人士，您能否介紹一下近兩年來文學發展情況？
胡平：成就還是非常大的，新時期以來一波接一波，在市場經濟環境下，嚴肅文學發展勢頭沒有減弱，長篇小說，僅2009年就創作出了2000至3000部，2008年大概在1200—1500部，這個成績在當前市場經濟大潮中是不容易的，也是過去不可想象的，成績非常很大，這主要表現為：一是傳統文學（嚴肅文學）的各個方麵都比較穩定、繁榮；大眾文學和新媒體文學增長迅猛，方興未艾。二是文藝政策比較好，對文學支持比較大。作協的體製保證了嚴肅文學的發展。出版社、理論刊物為文學繁榮創作提供了陣地。中宣部等部門每年也利用魯迅文學院支持培養一批作家，每年兩期，文學界的收獲很大。
三是品種豐富，文學勢頭強勁，體現了社會主義國家優越性。《一句頂一萬句》等作品，顯示了很高的質量，表明作家心態很沉穩。中短篇創作比長篇形勢還要好，藝術技術打磨越來越精細，也有不少精品。兒童文學受到市場化影響小，成績超過曆史任何一個時期。網絡文學也提供很多新的東西，新的生活和人生體驗，部分業餘作者的作品水準超過專業作家的作品。尤其是網絡文學中，長篇小說上百萬部，這麼多人寫作，點擊率這麼高，形勢令人振奮。影視文學創作進步大，一部分小說家轉向影視劇創作，成績斐然。很多優秀的影視作品都是小說改編的，作者編劇都是小說家。但散文總體看比較浮躁，不少高手一點也不寫了，或者寫作水平提高不大，觀念泛化，比較模糊。作為詩歌，麵臨著如何反映時代，走向大眾，重建詩歌藝術標準等難題仍需破解。報告文學形勢很好，成為展現現代化建設突出業績的良好載體。
簡單掃描了一下幾個門類的創作情況，可以得出一個印象：就傳統文學創作的總體狀況而言，成績很大，不容否定。但如何從更多是規模上的繁榮走向全麵繁榮，是麵臨的共同課題。
記者：您在評價文學發展狀況時說，當代文學處於熱潮期卻非高潮期，怎樣理解？
胡平：在分析了中國小說、兒童文學、影視文學、網絡文學、詩歌、散文、文學評論等文學門類的創作產量和現狀，以及存在的問題以後，我認為當今文學處於熱潮期而非高潮期，雖然成績很大，但更要重視如何從規模效益轉向對品質的追求。
隨著社會經濟實力的發展，文學觀念也在發生重大變化。現在通俗流行文學正不斷衝擊著傳統的純文學。通俗文學有著不可比擬的實用性、廣泛性和消遣性等功用，但傳統文學的觀念仍然得堅持。文學和藝術應創造給懂得藝術和能夠欣賞藝術美的大眾。當代純文學能不斷吸收現代社會的新思想，與時俱進，以適應時代的變化。
記者：許多有識之士都發現，新時期傳統文學受到極大衝擊，麵臨嚴峻挑戰，您認為傳統文學麵臨的衝擊有哪些，還存在哪些問題？
胡平： 傳統文學麵臨網絡文學的衝擊，文學的傳播方式的確受到挑戰。但更多主要是來自觀念的挑戰，網絡新媒體文學的審美方式和傳統文學方式不同，創作想象力更豐富，浪漫性和娛樂性更強，這是傳統文學方麵看不突出也不好比擬的。傳統文學的確麵臨邊緣化的危險。一部分觀點認為這是文學回到了正常的位置，另一部分觀點則認為不能完全這麼看，如雷達就認為，現有的文學格局並非是理想化的，不是要固定下來，傳統文學需要更主動地生存。
記者：您認為文化環境對文學創作基本麵貌的影響如何？