評介當前文學藝術狀況，離不開改革開放３０年來的經濟社會發展和深化改革的大背景
現在的文學創作格局已經三分天下了：作協專家隊伍，出版社的市場操作，網絡文學
要寫出好作品一個是生活基礎要厚，再就是必須進行深閱讀
為什麼當下文學滿足不了人民群眾的願望，是因為文學落在了思想界的後麵
文學丟失了最重要的東西，那就是良知、勇氣，在許多精神探求上，中國作家往往集體缺席、集體回避
不負責的吹捧在當下的批評界的確很嚴重，這無益於作家的成長
時代之問
作家不能遲到於偉大的時代
文學評論家李國平在文學界的聲望不僅在於他是《小說評論》的主編，還在於他一直致力於對真正具有文學追求、文學含金量的作家和作品的發現和推出，致力於對新生批評力量和批評思想的發現和推出，這也是他所主編的《小說評論》的基本理念和傳統。
他說，每編輯完一期刊物，都希望這些文章追求的是超越小說方麵的東西，是追求一些新的思想，能夠給當代批評、當代創作帶來些微的刺激和啟示。他說，評論家得有職業感、有愛心、有責任感、有良知，還要有基本的普通的素養恢複、提升。但無論對於評論家還是作家來說，還需麵對這樣一個嚴酷、悲哀的事實：大部分評論實際在作家那裏起不了效應，而很多作家也遲到於這個偉大的時代。
記者：作為文學評論家，您怎樣看待當前高層和全社會對文化軟實力及文學藝術的關注？
李國平：當前，高層對文化軟實力的關注是和黨的十六大、十七大倡導的思想一脈相承的，文化作為軟實力，是民族複興標誌的一部分。我國領導人說，中國的希望在哪裏，要問開化的大地，要問解凍的河流。這種文學化的表述折射出政治家的敏感。評估當前文學藝術發展成就要著眼於改革開放３０年來的社會經濟發展和深化改革的大背景。沒有這些就不能公允地評估當下文學。
現在的文學基本上處於常態發展階段，樂觀的說法是持續繁榮。長篇小說一年出版１０００多部，20０９年超過３０００部，包括地方出版社、自費書等。有人認為這些書籍的質和量不相稱，殘次太多，但從總體上看，我覺得質和量大體是相當的，不可能都是好作品。“文革”前１７年一共出了１０００多部，好作品也就“三紅”（《紅岩》、《紅旗譜》、《紅日》）“一創”（《創業史》）吧，要知道作家的智慧和創造力是有限的。
另一個對基本麵的估計是現在的文學還葆有對現實對時代的熱情，對時代的介入，這方麵的意識和行為也比較突出，這些作品對曆史、對時代、對民族進程懷有深刻的思考，有些作家的憂患感比較強，堅持獨立思考，所以寫出了不少有曆史價值的作品。不過有人認為這些年主流題材，或者紅色革命題材作品創作得比較少，但我覺得這有深層次的問題，不能簡單用文革前的觀念解讀當代的曆史。
記者：在看到文學繁榮一麵的同時，許多有識之士感到新時期的精品力作不多，尤其是震動人心的經典作品更少，您覺得現在我們的作家作品還存在哪些不足？
李國平：我們的文學結構很壯觀，現在有一批專業作家，還有一個龐大的文學群體。這是好事，喜歡文學是喜歡精神性的東西，說明境界較高。至於問題我覺得有兩方麵：一是部分作家的文學準備、文學基礎不夠。另一個是文學之外的吸收不夠，政治、經濟、文化、哲學知識積累少，缺少大的思想境界。一些作家在作品裏呈現的思想感不足，沒有跳出來，仍就生活寫生活，流水賬、編故事。文學愛好者邁向專業作家的相關培訓也很不夠。
現在文壇都比較浮躁，小說伴生電視劇，或者對文學作品的態度缺少虔誠，功利心太重，對文學缺少耐心，今天養了羊明天就要吃羊肉，有的地方還用前幾十年的領導思維領導現在的文化工作。功利心態促使他們對中央高端思想產生誤讀，不在文學、本體上下工夫。因此作品很膚淺、或者單純的歌功頌德，有些作品達不到閱讀水準。為什麼大作品、好作品少？我覺得文學作品應該繼承中華民族的現實主義傳統，作家有獨立思考的能力，讓作家以文學的方式介入現實，提倡作家拓寬閱讀麵，提高思想境界。西方的大作家大多既是文學家又是思想家，中國的作家不敢說有幾個人是這樣的。