“80後”的萌生與湧現，成長與成熟，不要單看幾個影響甚大的偶像型的明星作者。他們既有一個個性鮮明又整體豐繁的寫作群體，還有一個注重感受、熱衷閱讀的讀者群體，這樣一個龐大的“80後”文學群體的添加與介入，使得當下文壇從寫作者到閱讀者，整體上都變得更為年輕化，更具青春性。
記者：那是否意味著文壇的創作格局已經呈現 “分群化”特征？
白燁：分群有分泌的因素，更是分離的結果。因為文學共識的破裂，也因為文學個性的顯現，文學人在新世紀的10年中，不斷地分裂、分化，又不斷地結集、重組，從而使相對整一性的文壇，變成格外多元的文學群落，這已是一個不爭的事實。從寫作者的角度來說，有體製內的作家，有民間化的寫手，有傳統型的創作，有大眾化的寫作；從文學批評來看，有傳統與專業的批評，有市場與媒體的批評，還有網絡與博客的批評，等等。從在網絡文學和市場文學中占主體的大眾化的文學寫作來看，不同的作品依照不同的題材與故事模式，分成許多個寫作類型，僅形成氣候和比較流行的類型，就有：架空\穿越（曆史），武俠\仙俠、玄幻\科幻、神秘\靈異、驚悚\懸疑、官場\職場、都市情愛、青春成長等10類之多。在這些不同的作品類型流行的背後，其實是不同的寫作追求與閱讀取向的各成係統的分離與分立。
閱讀的因素及其近些年的變化，我們過去關注的很不夠，常常用一種經驗型的自我想象去臆測讀者，以為讀者仍然一如既往，其實讀者早就不但換了人群，而且變了口味。在新世紀10年中，讀者以頑強顯示閱讀取向的方式，在反饋和反映著他們的意願與意向，也以他們忠實於某些寫作的執著選擇，在成全著、支撐著如“80後”們的寫作，如類型小說的寫作等。這些新的文學傾向，是作者與讀者、偶像與“粉絲”共同營造的產物。因此，分群的背後，無疑也是觀念的分解與彰顯，趣味的分泌與張揚，這實際是當下文學在不可阻擋地走向多樣化與多元化的內在動因。
記者：當前的文學批評狀況如何？
白燁：進入新世紀後，麵對飛速發展與不斷演變的文學現狀，文學批評日漸顯得力不從心，窮於應對；而有關針對文學批評的檢省與批評之聲，也不絕於耳，日見頻仍。文學批評的這種境況，自然不能不引起文學批評界的高度關注與認真自省。文學批評需要自省，文學批評也正在自省。文學批評遇到的問題，既有背後的文化環境發生異動的原因，又有對象本身陡然增多的原因，還有批評本身進取不夠的原因，總之是各種內外因素總和構成的。因此，對於文學批評中反映出來的種種問題，也需要從宏觀的視角去進行認識，以綜合性的手段來加以解決。
文學批評在單一的傳統形態的批評定勢之外，又新生出媒體批評、網絡批評，既是社會生活發生深刻變動的一個結果，也是文化生活日益豐繁的切實需要，帶有相當的必然性。對於這樣一個新的批評現狀，我們也許不喜歡，不習慣，但這一切都不以我們的意誌為轉移。我們能夠做的，或者應該關心的，不是這樣一個現狀該不該有和好與不好的問題，而是必須麵對這樣一種已經存在的現實。在正視它和認識它的過程中，就其良性成長與健康發展，做出我們實事求是的預見和力所能及的努力。
毋庸諱言，批評現狀由少變多，由一分三之後，在熱鬧非凡的背後，帶來的問題也顯而易見。就媒體批評與網絡批評的現狀來看，他們既以自己的方式活躍著文壇，延展著批評，又以他們的方式衝擊著主流的文壇，遮蔽著傳統的批評，使得文學批評的態勢既眾聲喧嘩，文學批評的麵目也常常模糊不清。傳統的與主流的文學理論批評，既要麵對文學與文化大環境的紛繁多變，又要麵對文學批評領域內裏的喧鬧與嘈雜，其生存與發展都遇到了前所未有的困窘與挑戰。
在這樣的一個背景之下來檢省我們的文學批評，會發現我們所屬身、所習慣的傳統形態的文學批評，自身也存在許多問題。這些問題，有些是來自外部環境的異動與擠壓，有些則是來自自身的少有變更和相對滯後，而這些問題隻有在自省中得到充分的認識，並通過有關方麵的協同努力，才能夠得到一定的改變與真正的改觀。不然，就很難在這亦內亦外的衝擊與夾擊的危機之中，找尋到存身與發展的生機與出路。
記者：當前的文學批評現狀及麵臨哪些問題？
白燁：從宏觀的角度和顯見的層麵來看，當下文學批評的問題不少，但比較突出的主要是兩個方麵。一個方麵是有關文學創作整體性的走向和當下文壇傾向性的問題，缺少比較專注的跟蹤和以點帶麵的掃描，更缺少有識有見的洞察和有理有力的批評。造成這樣的問題，既有批評家不大願意花費氣力和功夫去作傾向的追蹤和宏觀的考察，感覺事倍功半又費力不討好；也有文學作品越來越紛繁，文壇現狀越來越複雜，且不斷遊動和變化不居的因素。其中一些文學現象背後還有深層的社會、政治和經濟等綜合性原因，需要借助於文學理論之外的社會學、政治學、經濟學、文化學，乃至廣告學、信息學、傳播學等理論知識與素養，而這些恰為一般的文學批評家所欠缺。有所不願與力所不逮，顯然是文學批評在宏觀上“失語”與“缺席”的主要原因。
另一個方麵是在具體作家作品的評論上，多是順情說好話，造勢做宣傳，真正從作品的實際出發評優說劣，像魯迅說的那樣，做到“好處說好，壞處說壞”的批評，很難真正見到。批評家大多缺少一種直言不諱、敢於批評的勇氣，文壇也缺少開展批評與自我批評的良好風氣。批評家的人文精神與思想氣質不彰顯，藝術個性與批評風格不突出，這是事情的一方麵。事情的另一方麵是，評論常常被更為強勢的媒體（電視、報紙等）所裹挾，常常會被用來作為“炒作”的工具。在這一方麵，也有許多無奈的成分。
記者：近些年來，人們對文學批評的現狀不滿日益增多，認為這是影響經典作品產生的重要原因之一，那麼應該如何建立健康的文學批評氛圍？
白燁：客觀地說，文學批評是很不適應文學現狀的。麵對俗化的文化環境和繚亂的文學現狀，批評家需要增大社會責任心，增強曆史使命感，並以知識分子的良知、審美高端的感知，觀察現狀，洞悉走勢，仗義執言，激濁揚清。要超出對於具體作家作品的一般關注，由微觀性現象捕捉宏觀性走向，由代表性現象發現傾向性問題；該倡揚的要敢於倡揚，該批評的則勇於批評，對於一些疑似有問題的傾向和影響甚大的熱點現象，要善於發出洞見症結的意見和旗幟鮮明的聲音。要通過這種批評家自身的心態與姿態的切實調整，強化批評的厚度與力度，逐步改變目前這種文學批評宣傳多於研究，表揚多於批評，微觀勝於宏觀的不盡如人意的現狀。
但文學批評的更大問題，是縮小了的批評，在麵對一個放大了的文壇；相對傳統的批評，在麵對一個活躍不羈的文壇。這種事實上的不對等和不平衡，正是批評的難處與挑戰之所在。因而，文學批評需要自立與自強，也需要人們的理解與支持。
比如文學批評的隊伍既需要壯大，又需要納新。現在從事文學批評工作的，因為沒有一個彼此聯係的機製與方式，實際上是散兵遊勇式的一支隊伍。現在活躍於文壇的批評家，主要由40年代、50年代和60年代的人們所構成，70年代的極少，80年代的基本沒有，這與文學創作上的六代同堂（從30年代到90年代）和越來越年輕化，構成了極大的反差。