在“文化膜”的覆蓋之下，文學原創力和時代原創力一樣，處在同步衰減中
作品是不能“製作”的，創新才是作品的生命之泉
文學要反映當前時代，但第一線的人群中暫時還沒產生大家，這是個悖論
藝術創作和市場的最佳狀態是和而不同，執兩用中
最好的作品開始往往是孤獨的，由小眾慢慢走向大眾
當前文藝評論有邊緣化的趨勢，說白點，評論家不過是文藝晚會上的一個伴舞
時代之問
喧鬧而無聲的文化時代
2010年，肖雲儒150餘萬字的《雩山》書係出版發行，這套書輯錄了他近10年來的文化論文、人文談話、文藝評論和散文隨筆，而肖雲儒也步入了70歲高齡。
身在書閣，卻時時體察著身外世界；作為文藝評論家，他一直保持著旺盛的創作力和思考力。肖雲儒認為，評論家要走出書齋和會場，要改變將書本和圈內研討作為主要思考資源采集地的狀態，真正地投身到時代生活中去。
他認為，解讀生活，解讀各種最新的社會現象，解讀各種最新的人群，收集與各種最新的社會、文化、心理相關的生活信息，是評論家最重要的任務。這才是最豐厚的思考資源。
記者：作為著名的文藝評論家，您認為在當前的社會環境下，作家應該具有什麼樣的心態才能創作出好的作品？
肖雲儒：近一時期，為什麼沒有偉大的作品出現？ 為什麼創作上不去？這跟當前的時代環境與傳統創作心態存在差距有關。像劇本、小說的創作，需要安靜，需要磨，需要慢，需要從細處著眼入手，慢慢品味、琢磨、開掘，精益求精地去表現，需要豐盈的自身經曆和個人化的心理感受。這才是創作最好的境界。
這種好的心態有時和當下常見的氛圍不一致。當下強調動感、宏大、一掠而過。作家安靜不下來，容易像追求GDP一樣追求數量。很多作家一年一部長篇，幾天不見報就急了，覺得自己被社會拋棄了。
我寫過一篇長文分析當下文化心理，認為“這是一個喧鬧而無聲的文化時代”。社會實踐可以喧鬧，但社會心理，尤其是創作心理需要安寧，這是時代成熟的標誌，也是作家成熟的標誌。
陳忠實寫《白鹿原》是離開城裏，離開機關，躲到鄉下用了6年寫出來的。他要是成天當主席、坐機關，恐怕寫不出來，寫出來也不會有現在這麼沉甸甸的分量。在市場經濟條件下，一些人投入勞動少但回報大，而作家辛苦耕耘、孤獨求勝，回報卻很少。雖然回報多少影響不了甘為文學獻身的大作家，但絕對會影響一般作家的文學態度。有的作家改行下海，用更直接的方式賺錢，有的作家給各行業寫吹捧報告文學，分一杯小羹，這樣怎麼能出好作品？作家這個群體，質與量越來越萎縮。底座越來越小，如何能眾中選好，好中拔優？
從領導部門來說，應該理解創作這種精神勞動的特殊性、個人性和美學規律，給作家提供條件與環境，讓他們能夠孤獨和安寧，靜心創作。不能急功近利，一年統計一次收成，追求“文藝GDP”。現在一些省市的文藝發展都要訂計劃，下任務，定目標，要得多少獎，上多少次“央一黃”（指在央視一套黃金時段播出）以此作為主管部門的政績，這並不符合創作規律。為官一任隻有5年、10年，而老作家柳青說：“文學60年一個單元”，極言創作不能急功近利。
記者：您認為我們現在所處的文化環境，對創作出優秀的作品有什麼樣的影響？
肖雲儒：我們處在一個“文化膜”（尤其是“傳媒文化膜”）遍在性覆蓋的時代，在這種覆蓋中，幾乎所有的人都很難走出傳媒的誘導和誤導。由於人人都生存在“文化膜”的不間歇反饋中，極不利於當代人培養獨立思考的能力。文學原創力和時代原創力一樣，處在同步衰減中。現在文藝界抄襲、剽竊的現象越來越多，有一些是道德問題，有一些則是“文化膜”覆蓋中的信息重複傳遞和交疊造成的。
在“文化膜”時代，作家、藝術家內心的個別性、私密性、親曆性經驗和記憶越來越少，都是“膜生存”中他者經驗和類像經驗的疊加。在這種情況下，作家親曆性的創作資源枯竭，創新和突破成為無水之源。當然不隻是創作，現代所有生命幾乎都麵臨這樣的難題。
我們這個時代正在倡導由“中國製造”變成“中國創造”，這種倡導對精神產品尤其有意義。我一直反對文藝創作搞所謂的“大製作”，什麼時候起，作品由創作變成了製作了呢？獨創是文藝創作的生命，怎麼能製作？製作把創作變成了一種技術性行為。
記者：作為評論家，您常常能夠從更廣闊的視野、用更深邃的洞察力來透視文學現象和文學創作。請您談一談文藝界當前的弊病主要是什麼？
肖雲儒：文學藝術界為什麼出不了大家？原因很多，一個重要的原因就是評論界的小話語語境、雞零狗碎的東西太多了。評論家首先應該是思想家，是從社會思想與文化審美大坐標介入文學的一個群體。評論家不能隻談技巧、技術，尤其是脫離內容，脫離讀者，脫離民族文化，奢談西方各種時尚觀念，而對議論、探究、思考時代生活卻缺乏熱情，形不成濃烈的氛圍。現在的評論家大都關在大學、研究所的圍牆裏，實際上是脫離時代的，他們對時代生活不能說有透辟的感受和理解，故而隻能避而不談或言不及義。評論家、作家視野裏隻有小東西、小痛癢怎麼行？
我想要說的是，評論家不要過多地給作家談方法、技巧，而要更多地談時代生活新走向、談文化心理新趨勢、談人性人情的新變遷。這才是評論的主要職責，才能與作家思考的角度區別開來，對創作起到一種深層的參照作用。評論家與作家，文化關注不能完全重疊，你隻給作家談文藝思潮、文藝流派、技巧方法，隻局限在藝術圈子裏，長久下去，文藝界便陷入了小格局、小胸襟。