當前的社會複雜而多元，一方麵為文藝創作提供了豐厚的素材與強大的動力，另一方麵又給文學藝術工作者帶來了困惑與迷茫
僅僅忙於生計，或者說一味迎合市場，導致作家藝術家缺乏對人類、對時代的深度思考和應有的高度的思想情懷
一切與文化有關的產業，在具有產業經濟性一般特征的同時，又具有自身濃鬱的文化特殊性和創意性
文學係不教寫作、創作，恐怕是建國60多年來中國文學教育教學的最大失敗
作家需要天賦，但新型複合型文學創意寫作人才可以通過訓練培養
上海應成為國際文化交流中心、商業文化發展中心和多元文化創意的新中心
時代之問
培養創意寫作人才發展多元文化產業
既是上海大學的文學教授，又是滬上知名的作家和文藝評論家。最近幾年，葛紅兵教授對於中國和上海文藝的發展繁榮思考良多。他的評論直人快語，往往恰擊要害，讓人痛過之後感覺他的文章一針見血；時時緊扣形勢，讓人讀過之後深感淋漓酣暢。
然而不湊巧的是，我們在上海采訪期間，恰逢葛教授事務纏身，難得有閑。但一直視文藝興亡為己任的他，還是在電話中很爽快地答應通過郵件來完成我們的采訪。回複很快，且讓人驚喜：一是洋洋灑灑數千字，是郵件采訪中難得之舉；二是字字珠璣，句句深刻，讓人感受到一種認真與責任；三是捧卷讀來，擲地有聲，猶如他在電話中的鏗鏘之言。
記者：葛老師您好。經過新中國60多年的全麵建設，尤其是改革開放30多年來國家的快速發展，當前我國文化建設全麵加快，文藝創作日益繁榮。請問您怎麼評價目前我國文學藝術創作所麵臨的環境？
葛紅兵：新中國成立60多年來，在黨的文藝政策的正確指引下，全國廣大文藝工作者齊心協力、精誠奮鬥，創造了一個又一個文藝發展繁榮的曆史階段。從建國初期到改革開放，再到21世紀，我們的文藝工作者結合時代的偉大變革，勤於思考，努力實踐，不斷創作出一批深刻反映時代、具有世界影響力的作品。這些成就的取得，首先反映了當前整個中國文藝大環境的寬鬆與有效，說明我黨的文藝政策一直在與時俱進和自我完善，這非常值得肯定。
其次，從當前文藝工作取得的成就來看，我們中華民族是一個有著博大民族精神、不斷自我創新的民族。一方麵，我們的文藝作品努力審視自身的曆史，並深刻反思曆史和精心重塑曆史。這是當代文藝創作的一個曆史使命，也是我們社會主義文藝大發展大繁榮的一個堅實基礎。另一方麵，我們的文藝作品正在深刻地認識當下的社會現實，並高度概括現實和全新地提煉現實。可以預見，通過這兩個途徑的不懈努力，我們的文藝建設會取得更加輝煌的成就，我們的民族和國家也才能形成強大的意誌合力。
記者：我們的文藝發展繁榮取得了顯著成就，但在發展過程中有沒有值得反思和總結的地方？
葛紅兵：概括地說，新中國成立後我們的文藝事業發展經曆了兩個不同的階段。在新中國成立的前30年裏，我們的文藝事業在內容、路線等方麵存在曆史的局限性，這與當時特殊的政治環境有著必然的聯係。但是，當時的文藝事業在形式和方法上做得非常好。而在後30年的時間裏，我們的文藝事業路線和內容得到了正確的發展，但是在形式和方法上卻有所鬆懈。這是改革開放、思想解放所帶來的必然結果之一，還有待進一步加強。
細究起來，我們當前文藝事業的發展也有其自身值得總結的經驗：一是我們的傳統文學始終在強調和堅持的作家與工農結合的思路。作家與工農結合，也就是作家文藝家一定要深入基層、深入群眾，從最基層的生活中尋求創作的靈感和素養，從而創作出切合大眾真實生活、人民群眾喜聞樂見的好作品來。比如，一些地方和機構一直堅持的作家到基層掛職的製度。
二是國家關心作家文藝家生活和思想的作協製度。新中國成立以來，黨和國家一直都非常重視作家和文藝家的健康成長與思想狀態，多次出台相關政策指導和規範實際的文藝創作活動，這為我們的文藝事業始終堅持正確的路線方針和積極向上的發展勢頭提供了有力的保障。
這些被證明行之有效的做法和經驗，在新的曆史條件下，應該可以重新借鑒。
記者：我們這個時代確實產生了一大批好的作品，但與日新月異劇烈變革的偉大時代和人民群眾日益提高的精神文化需求相比，我們這個時代還缺少震撼於當代、可傳之於後世的精品力作，還缺乏能夠真正經世流傳、精神火炬式的大師大家。請問您認為這裏邊深層次的原因有哪些？
葛紅兵：當前的社會複雜而多元，一方麵社會發展日新月異，社會形態日漸豐富，為我們的文藝創作提供了豐厚的素材與強大的動力；另一方麵，市場經濟環境下商業化思想的衝擊和物質因素重要性的提高，又給文學藝術工作者帶來了困惑與迷茫。具體說來，造成這種文藝創作與我國經濟的繁榮發展和恢弘偉大的時代不相匹配的內在原因主要有以下幾條：
第一，作家和藝術家的生活成本增加，生活難度加大，這牽扯了作家藝術家全身心進行文藝創作的精力。現在大多數的作家都要經曆上大學、離開農村到城裏生活的過程，而要在城裏安家落戶、娶妻生子則一般需要消耗20年左右的青春時光，這個漫長的過程使得作家藝術家沒有太多的能力集中精力寫作。一句話，作家藝術家先要掙錢養家糊口，之後才能安下心來創作，所以他們的創作活動不可避免地要受到各種生活瑣事的幹擾。我本人在前20年就是這樣過來的。現在40多歲了，安頓下來了，終於可以安心寫作了。所以，我經常說我的寫作才算剛剛開始。
僅僅忙於生計，或者說一味迎合市場，導致作家藝術家放棄了傳統文學創作的方向，從而缺乏對人類、對時代的深度思考和應有的高度的思想情懷，因而作家藝術家在創作精品力作方麵整體乏力。