首先是如何讓電影畫麵具有更多的內含。電影畫麵不僅僅是對現實的簡單再現，它還必須有某種特殊的意味，這個時候電影導演和攝像對畫麵的要求便非常接近繪畫對畫麵要求。許多導演和攝像追求畫麵的獨立審美效果，如何構圖，成了導演不得不特別注意的問題。如何讓圖像的顏色既飽和又有自身的傾向性特點？有的時候導演和攝像又會追求單純的顏色，畫麵顏色單純、色調純淨，但是又不給人單薄、平麵的感覺，比如張藝謀在《大紅燈籠高高掛》，該片大量地運用紅色、黑色，讓這兩種顏色構成電影的主基調，在黑夜的背景上，紅色的閃現象征了生命力對壓抑的反抗，電影畫麵顏色單純，但是具有統一的色調和人文內含。怎樣讓團花錦促的畫麵顏色豐富、色彩飽滿，但是又不給人淩亂、擁擠、嘈雜的感覺？例如王家衛電影《東邪西毒》，電影對陽光的處理別具匠心，陽光透過竹籠產生散射、折射的靜態效果，在竹籠轉動的時候這種靜態效果又變成了動態效果，光斑在牆麵上流動，產生幻覺般的神奇力量。《東邪西毒》的布景並不繁複，鏡頭不像王家衛的城市電影那麼擁擠、繚亂，相反它非常幹淨，幹淨到有點兒簡約。
但是，這絕不意味著空洞，相反它是意味無窮的。《東邪西毒》的表現景物方麵大多用遠景，氣勢恢宏，它讓我們感到王家衛對大自然的偉大和神奇並不是沒有領略的，隻是在城市電影中，他沒有表現這一點的機會，《東邪西毒》中展示的沙漠，早晨是橘黃的，中午是彤紅的，傍晚則是火黃的，它的顏色是那麼地有層次，總是由遠即近，有淡即深地變幻著，充滿了生命般的靈性。那是春天和夏天交彙的季節，風從遠處吹來，撫摸著楓楊樹的枝頭，擦著人的臉輕輕地拂過，停在人物的頭發上，它是一位雕塑大師，給劇中的人物雕刻了不同的衣紋、發型、神情，王家衛在《東邪西毒》中所表現的風的確已經達到了非常出神入化的地步，仿佛你一伸手就可以捉住它，和它傾心交談一般，沒有對大自然的深刻的理解，他是不可能做到這一點的。《東邪西毒》中拍得最好的是陽光，我們仔細地看影片就會發現《東邪西毒》中的陽光是流動的，能讓陽光流動起來，像水一樣波光閃爍，充滿斑駁的色彩，這需要非常神妙的領悟力和創造力，經過鳥籠的反射、折射，光線變得細密而斑斕，它在牆麵上閃動，在眼光中閃動，在空氣中閃動，仿佛要為劇中的人物擦去淚痕，仿佛要抹去劇中人物的痛苦，這裏光線像靜物一樣有了形象，它在無援的空氣中翩翩起舞，恍若神祗，這讓人驚歎，它太奇妙了，也許這是我迄今為止在電影中看到的最神奇的光線。在這樣的光線中，每一樣事物似乎都有了生命，電影中的瓦罐、酒杯、木桌等等都充滿了溫靄的氣息，它們就如景物畫般寧靜地無語地存在於光線中，它們被這樣的光線照出了豐富的質感和層麵，滲透著凝重的人性含量。
在盲劍客的家鄉，桃花和她的馬站在溪水中，近處是她們的倒影，身後是深深的春天、樹木還有霧靄，那晃動的倒影，那流動的光斑讓人心碎，這種表現力的確非同凡響。《東邪西毒》善於通過顏色來表現大自然，表現人和自然的溝通，例如對沙漠景色的描繪，它有的時候寧靜如處子，有爆烈如火，有的時候它在日光中靜靜地睡著了，有的時候它狂暴的沙塵中怒吼，《東邪西毒》是拍出了沙漠的性格的，但是，《東邪西毒》不僅僅停留於此，它對大自然的領悟力還有更細微的地方，例如，它對地名的設置，王家衛善於通過在地名中加入顏色從聽覺上強調了畫麵感。歐陽峰的家鄉“白駝山”，其中一個“白”正是從顏色的角度把“家鄉”對於歐陽峰那不堪回首、傷心不歸之地的意味表現得淋漓盡致，並且這“白”又增加了電影的色彩感。