這種畫麵效果已經不僅僅是一種美術上的技術性追求，而是一種思想傾向性了。
電影是聲畫同步的。因此，畫麵效果和聲音效果在電影中是不可分離的一個事物的一體兩麵。默片時期電影是純視覺藝術，組成電影的基本元素隻有人、物、景、光、色等五種，隨著攝像機連續拍攝及鏡頭自由、靈活的轉換、組合，電影在視覺上的效果變得極為豐富，但是這種豐富沒有聲音的加入依然是遺憾的，默片時代電影不得不用大量的短鏡頭表現聲源畫麵，如火車啟動時汽笛上冒出蒸氣，給人以鳴笛之感，這是一種從視覺形象中痛感到的“無聲之聲”。聲音的加入，不僅僅使鏡頭變得簡潔了，默片時代需要一係列鏡頭交待的情節由於有了語言，隻要人物開口說話就可以了，因而聲音的加入對畫麵是一個解放，它解放了畫麵的交待功能，而讓畫麵更純粹地集中於自身美學效果，默片時期的電影可能需要1600個鏡頭，而如今的電影多數隻有當初的二分之一或三分之一的鏡頭；但是同時聲音的加入也限製了畫麵，例如人物的對白，畫麵必須等待人物把對白說完，插曲音樂也必須保持自己的完整，某些電影中我們會發現音樂的拖踏使影片節奏變慢了，鏡頭不得不靜止地等待，這是畫麵必須適應聲音的時間流程的結果，有人統計，有聲電影的鏡頭比無聲電影的鏡頭長了三背左右。
電影中的聲音效果，從要素上講最重要的是人物對白，但是，反過來看，過分依賴人物對白的電影卻一定不是好電影。電影不僅僅是語言的藝術，這是電影和文學不同的地方，電影有它的文學性，比如人物對白中的語言藝術（另外也包括電影在敘述、描寫、結構等方麵對文學性手段的應用），但是電影更多的是一門綜合性藝術，它有更多的藝術手段可以調用，比如人、物、景、光、色等畫麵要素的充分發揮，它可以綜合音樂、舞蹈、繪畫甚至建築等等所有藝術的手段。從聲效來看，音樂的應用、聲響的應用等等和人物的對白一樣不可或缺。正是如此，電影才具有了重新再現偉大的自然，複現其偉大的多彩的顏色，還原其複雜的精妙的聲響的能力。
二、電影追求聲畫效果，而這效果的達成，其基本的手段是電影敘述。電影敘述，是電影把人物安置到一定的環境中，讓他們發生各種各樣的關係中實現自己的性格和命運的手段。電影敘述時間和故事時間不一定同一，比如，加拿大導演弗拉哈迪在1920－1922年拍攝的影片《北方的那努克》，裏麵有一個愛基斯摩人那努克狩獵海豹的著名場麵，該場麵是用長鏡頭拍攝的，弗拉哈迪把那努克如何在冰窟窿裏發現獵物，又如何與海豹做生死之鬥的真實場景連續不斷地拍攝了下來，這個鏡頭足足用了20分鍾，這個20分鍾的電影敘述時間就故事時間，1948年希區柯克隻用了10鏡頭，拍攝了影片《繩索》，每個鏡頭暢達一本膠片，在《繩索》中敘事時間幾乎和故事時間一致，但是，在另外一些影片中，敘述時間和故事時間是不一致的，例如愛森斯坦的《戰將波將金號》，其中的“奧德薩階梯”鏡頭用了5分30秒，而這5分30秒是通過139個鏡頭組接而成的，《戰將波將金號》的敘述時間和故事時間就有很大的錯位，某個明顯在故事時間中比較短的段落被導演在敘述時間中拉長了，相應的另一些在故事時間中比較長的在敘述時間中變短了。電影敘述次序和故事發生的次序也不一定同一，如薩利·曼克的《低俗小說》，該電影在數個時間區段間有意徘徊著，其敘述的順序和故事順序是不統一的，其中有大量的倒敘、閃回等。