朋友說是夫妻。
我說：“但願是兄妹。”
朋友問為什麼？
我說：“便有故事了。”——又言：“此組蠟像最好。為生活而背井離鄉之良民的良，全在人物臉上了，看著讓人心疼。”
朋友戲曰：“主要是心疼這個小女子吧？”
我說：“也心疼她的哥哥。倘他們前往虎狼隱形於市的舊上海，那哥哥的責任大焉。”
確乎，小女子是蠟像館中最俊秀的人兒。
朋友便拍我肩，笑道：“勿為伊神馳心往，走，走。”
也確乎的，我當時浮想聯翩……
回到賓館，我向朋友講了一種電視劇構思——每至午夜，外灘的大鍾響過12記，整個今日上海進入夢鄉，蠟像館的一概人物便漸活轉，一組組老上海故事於是展開。而那最俊秀的小女子，成為諸故事間的串聯人物，也成為大故事的主角。她被追逮麼？自然的，原因是現成任選的。她的哥哥，自然也會竭力保護她，那卻實在超出了他的能力……
朋友困惑：倘要編創老上海背景的電視劇，何必非從蠟像館起始？
我說：老上海背景的電視劇已經不少。而我希望此劇風格創新——倘那小女子一逃，逃出了蠟像館，逃到了“東方明珠”，逃在了今日之上海的市街間，結果會如何？六十年的滄桑巨變，幾集從前，幾集現在，人物命運梭行於往今，不是挺好看麼？
同類型的電影太多了。
但此種類型的電視劇，尤其國產的，目前還沒有。奉獻一種新風格，也是有意義的。曆史現實主義與當代現實主義的，兩種現實主義相呼應，那會是什麼藝術效果？從前的故事緊張，今天的故事浪漫。今天的故事要有愛情發生，所以那男子應是她的哥哥。是她的哥哥，浪漫的愛情才單純。浪漫一向是和單純連在一起的。他若是她丈夫，愛就複雜了。而複雜殺滅浪漫……
在今天，她愛上了我們上海的一位男作家？
噢不，我希望她愛上一名複旦的研究生，學中文的。他的家在上海郊區農村，他是她在今日之上海碰到的第一個人，那當然應該是在午夜以後，她懵懂於街頭之際……
我甚至向朋友講到了某些細節——如她須省下在餐館打工掙的錢買蠟；每到淩晨四點以後她會變回蠟人。當她變回蠟人時，另一個她就可以回到蠟像館去。而在回去之前，她必須用蠟修複她碰傷的身體。否則，回到老上海的她，身上呈現的將是真正的流血傷口……
蠟像人的世界怎麼會變成活人的世界？
塑那小女子的老雕塑家是雕塑工作的領導者。他當時已身患絕症，為她傾注了最後心血，希望她活轉來看看今日之上海是他的祈祝。而整個蠟人世界變成活人世界是由於她的活轉。兄妹二人欠錢莊的債，人為財死，人也能因討債而活。畢竟是荒誕現實主義的風格，荒誕那麼一點點，當能被接受……
怎麼結束？
她在愛人的擁抱和吻之下，漸變為蠟人，又漸變為那複旦中文學子手中的一支蠟。
於是她再也不能回到當今。
於是，蠟像館中的她，臉頰上便有了去之複現的一滴蠟淚。並且，她已不在獨輪車上斜坐著，而移身於別一組情境中了……
朋友聽了我的娓娓講述，同情地說：“所幸我不是作家，動輒胡思亂想，就不怕把腦子累壞了呀？”
而我，直至今日，仍每每牽掛舊上海蠟像館裏那兄妹二人的命運。
我真希望由上海的影視界人士編創出那麼一部電視劇來。
當然，也隻不過是特兒童心理的一種希望而已，當不得真的……