——山東風土人情畫展及畫家群
齊魯文化的界定性與約製力（這當然包括本來的欣賞心理與社會慣性心理），對於現代畫壇所起的“左右”能力，我們在六十年代初期上演的那場轟轟烈烈的“腰斬黃河”美術事件已略見一斑。殊不知，在二十年後的八十年代初期，曆史又驚人地重複一次。《山東風土人情畫展》的出現並憑借於社會心理力量的爆炸性成功，使我們深刻地感受到這一點。無論從創作主體的選擇與接受情境上，兩者都有著內在的驚人的相似。
我們首先翻到作為這個事件的緣起的那些日子：一九八零年七月，全國四屆文化會過後，北京油畫研究會率先成立，之後相繼舉辦了《同代人畫展》等。這些中年畫家們利用裝飾手法去尋找油畫民族的嚐試，既潛伏著心理深處的優越感。他們的實踐在全國引起了連鎖性的反映，遼寧等地相繼成立了類似的組織，以鮮明的地方性特征或形式處理優勢展現在畫壇之上。
在如此形式之下，當時任山東美協常務理事的薑寶星提出動議，與當時省藝術學院美術係副主任楊鬆林、油畫家趙玉琢商討議定，準備發起類似全國油畫研究會的組織。以呼應全國美術界的發展形勢。他們聯係了油畫家張洪詳、秦大虎、張一民，並取得了當時美協副主席任遷喬的支持，起草了研究會的章程。薑寶星作為組織的召集人。
同年八月，美協山東分會在煙台舉行創作會議，當時大家普遍意識到美術創作重心的轉移。因而提出兩個宗旨：一是立足於中青年，二是搞出自己的特點。油研會的籌備者們還提出了搞地方特色繪畫的具體計劃，提交了關於《山東風土人情畫展》的設想。並在會上對此活動的可行性進行了探討和論證。
十一月，山東油畫、壁畫研究會正式成立，選舉產生了理事會。由薑寶星任會長，副會長楊鬆林、張一民。理事有秦大虎、張洪詳、張宏兵。張一民兼秘書長。會員三十九人。此時，研究會開始具體落實搞好《山東風土人情畫展》的計劃。
同月，在北京舉行的全國美協工作會議上，山東美協向中國美協推薦了這個展覽，並彙報了具體的設想，得以批準並列入展覽計劃。
之後，在一九八一年三、四兩個月中，山東美協舉辦了兩次草圖觀摩會，又分成三個組，分別赴臨沂、膠東半島和魯西北平原等代表山東特點的地區深入生活，這時它已全麵打破原來學會的局限，而成為全省美術界尤其是油畫層注目的展覽。
一九八一年十一月，《山東風土人情畫展》在濟南開幕。美協山東分會邀請了中國美協、《美術》雜誌等有關人士親臨泉城，給予具體的指導。得到了華君武等人的充分肯定。在此基礎上，省美協又組織了三十餘名各美術院校的學生參加，經過幾次篩選，於一九八二年九月二十五日在北京中國美術館開幕。
以《風土人情畫展》為契機結合了一個畫家群，在這個行列裏，畫家們的藝術思想被限製在一個特定的自覺空間和不自覺的模式之中，以對具體文化觀念的認同，取得了對於表現性傳達區域文化特征與符號的默契。山東的畫家之所以能在近乎“標準”的觀念下迅速聚合，還由於剛剛從他們的遊離狀態中掙紮出來。八十年代初期，藝壇風雲變幻，批判現實主義的傷痕藝術膾炙人口，西方現代派美術陣陣湧來，美術理論研究上有關形式美的激烈論爭……
麵對著這些光怪陸離的現代文化現象，齊魯畫壇普遍有一種震蕩後的眩暈感。似乎自身依憑的藝術信念還在坍塌。過去應命創作的畫家們，發現駕輕就熟的東西已變得異常陌生。而此際提出的《風土人情畫展》這一行動，恰好為具有失落心態的畫家帶來一縷希望的光芒。“風土人情”被“山東”所規定，這就意味著選材與其他文化區域的畫家們拉開距離。畫家們似乎突然反映過來了：腳下正埋藏著異常豐厚的寶藏。豐富多姿的齊魯風情，隻要忠實的傳達出來——況且還可以投入許多唯美的矯飾，謳歌頌揚的成分。而此際之於全國畫壇而言，畫家們正忙於思維調整與觀念轉換。以尋找自己表現方法和圖式，開拓階段畢竟難以拿出成熟的作品。山東畫家大可用一種從容不迫，以不變應萬變的心態質樸地認識與傳達生活。或者說齊魯生活風情本身便是藝術，隻是畫家們未有發現而已。
前美協副主席任遷喬在《山東風土人情畫展油畫選》序言中如此寫到：
“立足山東這塊土地，歌頌山東人民勤勞、樸實、憨直、勇敢的氣質，創作出具有地方特色的美術，這是我省中青年油畫作者的美好心願。”
結果是如願以償的，《風土人情畫展》確實使山東追尋到失落的心態。畫展的“成功”與引起的連鎖反應發起者也難以想見。
對於當時的盛況，中國美協山東分會在《山東風土人情畫展在京展出情況彙報》一文中如此描繪道：
這次《山東風土人情油畫展》在北京展出，受到中國美術家協會、中國美術館、首都美術界和新聞、出版、電視台等單位的大力支持。九月二十五日上午開幕，當天晚上，中央電視台即播放了開幕實況，並重點介紹了優秀作品。展出後，人民日報、北京日報、工人日報，刊登了開幕消息，十月十七日人民日報為展覽出了專刊，並發表了美協廣西分會塗克的介紹文章。十月二十五日，人民日報又發表了人民出版社劉玉山同誌的評價文章和《膠東人家》中的一幅作品。十月三日工人日報選用部分作品，出版比較精致的彩色畫冊。由中央美院院長、中國美術協會副主席吳作人書寫題目，中央美院副院長艾中信撰寫前言。人民美術出版社準備選用部分作品出版專輯，山東人民出版社選用二十九幅作品出版彩色畫冊、中國美術館為國家收藏七幅作品，《過去的年代》、《村頭漫畫》、《田喜嫂》、《選種》、《膠東人家》（組畫，共三幅）。中國美術館研究部分負責人讓我們回來向領導和作者轉達他們的意見：這次展覽，方向、路子對頭、值得提倡，一般對地方性的展覽，最多收藏兩三幅作品，這次破格收藏七幅。此外，美術雜誌準備組織油畫家潘世勳寫評論文章，並選用部分作品。文藝報、詩刊、紅旗雜誌、中國青年雜誌、新觀察（準備發表畫家裘沙寫的評論文章和選用部分作品）民族團結雜誌、中國農民報、上海文彙月刊，河南百花苑文藝、中國對外圖片出版社，以及山東大眾日報、農村大眾、山東畫報、山東文學、柳泉、膠東文學等刊物都拍照陸續發表作品。除此，中央文化部藝術局內部刊物將發表藝術局王文章同誌的評論文章。中國美協內部刊物——《美術家通訊》將在十二月刊登“山東風土人情畫油畫展”在京座談會紀要。作者創作體會，美協山東分會組織這次展覽的經驗介紹文章……