王家新曾說他很欣賞杜甫的“老去詩篇渾漫與”，他認為“這不是隨和，更不是敷衍，而是一種更深厚的人生境界的呈現。”
這種境界是從容和樸素的，《帕》詩庶幾近之。
第四十二個夏季……………………………王家新
1
夏季即將過去。
蟋蟀在夜裏、在黑暗中唱它最後的歌。
秋涼來到我的院子裏，而在某處
在一隻已不屬於我的耳朵裏，
蟬鳴仍在不懈地
丈量一棵老榆樹的高度
2
夏季即將過去。
它的暴力留在一首膨脹的詩裏。
整個夏天我都在傾聽，
我的耳朵聾了，仍在傾聽；
先是豔俗的蛙歌，然後是蚊蟲，尖銳的
在枕邊嗡嗡作響的痛苦；
現在，我聽到蟋蟀振翅，在草棵間，
在泥土的黑暗裏，
幾乎表達了一種憤怒。
3
夏季即將過去。
生命中的第四十二個夏季過去而我承認
除了肉體的盲目欲望我從生活中
什麼也沒有學到。
現在，我走入蟋蟀的歌聲中。
我仰望星空——偉大的星空，是你使我理解了
一隻小小蒼蠅的痛苦。
1999．9
［鑒賞］
此詩寫於1999年9月，王家新四十二歲。
王家新在回答日本漢學家普美子關於詩歌的“日常性”提問時說：“事實是，對任何一個詩人而言，缺乏的都不是什麼生活，而是把生活轉化為詩歌的能力。”《第四十二個夏季》是將日常生活轉化為詩的成功範例。
王家新寫詩有一種“隨筆性”，信手從生活中拈出一個細節，然後順著這一細節往前發展，如《回答》：“起風了！多美嗬，德國南部的秋天——／隻一夜霜寒，山上山下的樹木全變了……”有一種散文的親切，觸景生情，自然熨帖。另一首《日記》也是成功的代表。《第四十二個夏季》也來自日常生活，四十二個夏季即四十二歲生日，作者在季節的轉換中，感悟到一種人生境界，因而寫下了這首詩。此詩看似不經意，卻頗耐回味。
全詩三節。第一節是寫夏季將去，秋涼來臨，作者抓住了兩個很有代表性的事物：蟬和蟋蟀，十分準確地寫出了季節轉換的特點。 “一隻不屬於我的耳朵”，說明意識已經告別了夏季，進入到涼秋了。
第二節是在象征層麵上的展開。“夏天”象征暴力、聒噪、豔俗、尖銳、“盲目的欲望”。“我聽到蟋蟀振翅，在草棵間，／在泥土的黑暗裏，／幾乎表達了一種憤怒”，是對“夏天”的否定。“夏天”是青春期，如今詩人已入中年，心境趨於博大平靜，故不滿意一種欲望的膨脹。這也是“中年寫作”的特征。
第三節是直接將季節與自己的生命聯係起來，表現步入人生之秋的境界。“生命中的第四十二個夏季過去而我承認／除了肉體的盲目欲望我從生活中／什麼也沒有學到”，這是“今是昨非”的生命升華。孔子說“四十而不惑，五十而知天命”，詩人正由“不惑”進入到“知天命”的年輪，境界便大為不同了。“我仰望星空——偉大的星空，是你使我理解了／一隻小小蒼蠅的痛苦”，在浩大的時空背景下，作者理解了生命的渺小，也理解了眾生的平等。
舊時常有各種生日詩，王家新此寫也可以算作生日詩，但不落陳套，運用隱喻的方法，層層推進，頗有妙手偶得的輕巧。“蟋蟀”、“蟬”、“蒼蠅”均是作者鄉居常見的事物，一經入詩，佳韻迭出，這非激情少年所能為。三節詩均以“夏季即將過去”開頭，增加了詩的旋律美，也使詩的外形更加整飭。
（夏元明）
一夜肖邦歐陽……………………………江河
隻聽一支曲子，
隻為這支曲子保留耳朵。
一個肖邦對世界已經足夠。
誰在這樣的鋼琴之夜徘徊？
可以把已經彈過的曲子重新彈奏一遍，
好像從來沒有彈過。
可以一遍一遍將它彈上一夜，
然後終生不再去彈。
可以死於一夜肖邦，
然後慢慢地、用整整一生的時間活過來。
可以把肖邦彈得好像彈錯了一樣。
可以隻彈旋律中空心的和弦，
隻彈經過句，像一次遠行穿過月亮，
隻彈弱音，夏天被忘掉的陽光，
或陽光中偶然被想起的一小塊黑暗。
可以把柔板彈奏得像一片開闊地，
像一場大雪遲遲不肯落下。
可以死去多年但好像剛剛才走開。
可以
把肖邦彈奏得好像沒有肖邦。
可以讓一夜肖邦融化在撒旦的陽光下。