在法國1830年七月革命的影響下，奧地利也出現了前所未有的革命形勢。這時的重要作家大多是民主主義者。內斯特羅伊（1801~1862）也是“大眾劇”的作者，他不僅在藝術上淨化和提高了這種深受民眾歡迎的戲劇形式，而且給它貫注了民主主義和社會批判的內容，因而成為1830年以後深受歡迎的劇作家。西爾茨菲爾德長期僑居美國，他的小說對美國風土人情和社會狀況作了真實的描寫，把美國的民主製看作歐洲的榜樣，在寫作技巧上也有創新。
1848年革命以前，奧地利也湧現出一批“傾向詩人”，最主要的是奧爾斯佩格（1806~1876），他的詩集《一個維也納詩人的散步》（1831）猛烈攻擊梅特涅政權，遭到查禁。萊瑙（1802~1850）也是民主主義者，但他的思想和創作遠遠超過了當時的“傾向詩人”。他作為詩人在同時代的德語文學中僅次於海涅，他的不少優秀詩篇一直被人稱頌。
1848年革命失敗，影響所至，使文學脫離現實的傾向增強，作家回避現實的重大社會問題，寄情於山水和遠離資本主義大都市的鄉村。施蒂弗特（1805~1868）在1848年以前的作品還具有革命的激情，以後的作品就流露出一種悲觀低沉的情調。他對人物心理和生活細節的刻畫真切入微，對自然景色的描繪也親切感人，但他的作品缺乏深刻的社會內容，人物蒼白無力。薩爾（1833~1906）是很有才華的作家，他的哀歌和中篇小說在藝術上很有成就，但壓抑憂傷的情感模糊了作品的民主主義傾向，細致入微的心理描寫衝淡了作品社會批判的意義。
19世紀70年代，特別是80年代，奧地利文學中的社會批判的因素明顯增加，出現了安岑格魯貝這樣的現實主義作家。他的作品也以故鄉為背景，寫鄉村的生活。但他並不著重寫寧靜、和諧的田園生活，而是寫鄉村的社會鬥爭。他不僅揭露天主教勢力對奧地利農村的統治，而且鞭笞資本主義對金錢和權力的追求。同時，他把“大眾劇”提高到了古典戲劇的水平。19世紀下半葉的現實主義作家還有埃布納·埃申巴赫（1830~1916）、戴維（1859~1906）、屈恩貝格（1821~1879）、弗蘭佐斯（1848~1904）等。
近代俄國文學
18世紀的近代俄國文學具有過渡的性質，一方麵是出現了俄國曆史上第一批知名的作家，如羅蒙諾索夫、傑爾查文、馮維辛、卡拉姆津、拉季舍夫等，以及18世紀末19世紀初的格裏鮑耶陀夫、克雷洛夫，另一方麵是文學還有待於形成民族的獨特性，趕上西歐近代文學的水平。因而它加速探索，努力建立一種擺脫模仿、力圖具有民族性的文學。其發展過程是把西歐文學流派的諸種武器統統拿來使用，一旦發展某種流派不適合俄國需要，就迅速拋棄，再找新的，直至找到最適於發展俄國文學的武器，把它掌握起來，加以運用和發展。西歐17世紀以來幾百年間先後出現的古典主義、啟蒙主義、感傷主義、浪漫主義諸流派，俄國在不到一個世紀的時間裏都先後試過了。
俄國近代文學的早期沙費羅夫（1669~1739）和費奧方·普羅科波維奇（1681~1736）的政論反對守舊，宣傳開明君主專製，從中可以看出當時的社會矛盾和動向。
18世紀30年代在彼得改革的基礎上興起的古典主義，是此後將近半個世紀中俄羅斯文學的基本流派，表現了啟蒙主義同中世紀思想原則之間的鬥爭。
康捷米爾（1708~1744）的諷刺詩著重批評20~30年代社會上的愚昧主義流毒和封建等級觀念，到18世紀50年代還在廣泛傳誦。
羅蒙諾索夫（1711~1765）寫頌詩褒揚開明君主，讚美科學文化造福人類。他使文學體裁和語體規範化，並將音節體詩改為更適合俄語特性的音節和重音並重體詩，對統一的俄羅斯民族文化的形成和詩歌的發展起了推動作用。
詩人和劇作家蘇馬羅科夫（1717~1777）也有過很大影響，同時代人認為他的悲劇和羅蒙諾索夫的頌詩標誌著俄羅斯新文學的真正開端。
古典主義代表作家還有特列佳科夫斯基（1703~1768）、赫拉斯科夫（1733~1807）。在古典主義文學中，諷刺作品成長較快。18世紀50年代，嘲諷性的寓言詩和喜劇先後出現。
18世紀60~70年代初，諷刺雜誌盛行，其中最突出的是諾維科夫（1744~1818）主編的《雄蜂》（1769~1770）和《畫家》（1772~1773）。
前者主要暴露像雄蜂一樣過寄生生活的地主，後者側重抨擊上流社會的崇洋媚外風氣。
此外還有艾明（1735~1770）的《地獄郵報》（1769）和楚爾科夫（1744~1792）的《雜拌兒》（1769）。
18世紀70年代末，傑爾查文（1743~1816）的頌詩開始問世。他把諷刺與歌頌、批判與肯定結合起來（《費麗察頌》，1782，《權貴》，1798），又把“鄙俗”的日常生活引進詩中（《茲萬卡的生活》，1807），從而多少突破了古典主義的模式。