由此，中國藝術的現代化問題，中國現代意義上的“藝術學科”的建構問題，也就必然地要在此發生的背景之上進行相關的設置與構建了。
當下中國藝術研究的整體局勢告訴我們，中國藝術學科自身在現代文化情境中的重新體認，學術體格的重新塑造，都將成為激發中國當代獨立藝術思想體係建構的重要前提。
（六）
無疑，在國際化的情勢中，當代中國文化與藝術思想一直處於一個被影響的階段。或許，單向度的輸入作為國際化的過程中同樣是無法回避的。
但是，從更為長遠的眼光來看，中國的藝術學術研究必將要建立起現代學術意義層麵上的藝術學科體係。它不僅標誌著中國固有的學術傳統的現代集合，更為重要的是，中國當代藝術應該建立起具有影響力機製和賦予國際視野性質的藝術思想體係。
（七）
於是，中國藝術的現代文化研究：
著眼於中國藝術理論的體係再造；
著眼於中國藝術在現代文化背景下的方法論重構；
著眼於動態把握中國藝術理論的新的生長點的敏感。
它有別於“東方主義”之下對中國藝術思想資源的粗暴捆綁；
不同於後現代語境中的任意拚結；
亦非西方學術工業的自然延伸；
迥異於國際漢學獵奇性的事件追索。
它是從中國藝術文化自身邏輯中尋找某心理的邏輯再造，並由此而激發出相關的藝術課題。
（八）
中國藝術學方法論的再造，實際上是立足於當代國際學術前沿視野為前提，以對各個學科堡壘的當然穿越為構建方式。使中國藝術原來的潛邏輯、碎片結構、隨想記錄式的學術研究方式，進行可能的整合：使得中國藝術研究原有的文人性的散漫、偶發、浩闊，成為更為堅實的邏輯穿越。
現代意義上的中國藝術學科，是在人類共同的“邏輯語法”上的翻新：
將中國藝術中固有的感性、隨意與醒悟特點，轉換成更為理性的必然與特定的自足構建。
現代意義上的中國藝術學科，是對其他相關學科的必然經過：
也隻有對於其他的現代人文學科的學術基點，進行當然的串聯，才會達到一個必然的結論。
（九）
中國現代藝術學科的再造，初步的研究成果也就自然地包括了這樣的內容：書法文化：形態描述與經典圖釋現代主義書法論綱後現代書法的文化邏輯現代藝術與中國文化視點蹤跡學：藝術的文化穿越……