比較有特點的人物是盲表叔胡光明，給人說書算命，眼睛瞎了，心裏卻光明透亮，給人預測吉凶禍福，不僅可以看到前世，更可以預知未來，真的像看見了一樣。這個人物非真非幻，寫法上比較魔幻。
盡管在長篇小說的整體把握和藝術傳達上，田揚帆都表現得比較練達老到，但在我看來，小說最大的敗筆是凸顯於整部文本之前的“緣起”。的確，這個開頭最能體現田揚帆骨子裏的東西，其中隱現著文化人的一種調侃諷世的神情意態，以及自諷自嘲的筆墨趣味。但以這種文人的智慧稟賦和幽默諧趣的閑閑的筆調，所營構出的情境氛圍和敘事姿態，或說是一種風格設計，卻與整部文本之間存在著強烈的“間離”感，不僅在感覺上不和諧，而且更糟的是它輕而易舉地解構了曆史、生活的沉重感，而這正是《國風》所承載著的最有份量的重負，也是小說的價值之所在。通常作品中的“緣起”，大都用以概括交代故事人物的來龍去脈，而書中的“緣起”則成了一節閑章，成了完全遊離於整體布局之外的贅物。
小說結尾留下了明顯的缺憾，因前麵鋪展世相細節結實具體，透視社會人生，又隨處生發，寫得比較豐厚飽滿，但收尾卻有些急促，二十年的光陰幾筆匆匆帶過，又因忙於給眾多的人物命運做一個交代，所以敘事顯得過於直接和粗糙。我覺得，有時候結局並不重要，人們更關注的是人物在其命運路途中的精彩紛呈，正因為性格、情感和細節的吸引，才會去關心結局，才會在沒有結局的文本的空白中去充填想象。此外，陽雨和芬姐的這種結局，也不大令人信服。雖然兩人是青年時代的戀人，但分別後一個遁入佛門二十餘年，另一個又研究了多年的佛學，很難相信他們會以一夜情的方式來做最後的了斷，這似乎不太符合人物性格發展的必然律和可然律，這種寫法太沉湎於感性，而多少有些缺失了理性的分析與判斷。