讀陳漢柏的《市井雨》，就如同經臨了一場飄散在城市的每一個角落的市井雨，毛絨絨的密集的細節，挾裹著欲望敘事，讓人能夠親切而感性地在其中穿行。
《市井雨》在通俗好讀的故事中塑造出城市環境中產生的各種複雜的人格類型，從省長、總經理、旅法畫家、記者、下崗職工、打工妹、市井青皮到麻將館麻友，包容了高層和底層的芸芸眾生。整個小說的敘事場麵鋪得很開，線索多頭，但主要是以山村女孩蕭芹枝進城打工、並與數個男人之間的情戀糾葛為基本情節線索，輻射性、多向度地狀寫了中國社會經濟文化轉型時期繁複而喧囂的城市生活畫卷，其故事意蘊立體而豐滿，人物類型複雜而多樣，情感機製充盈而錯綜。
在《市井雨》中，給人印象最深的是陳漢柏所具有的大膽的涉世精神，和敏銳、精細的社會觀察力。多年的職場經曆，豐富的人生閱曆，使陳漢柏對中國社會，擁有豐富的現場經驗。他的小說文本，體現出多重的經驗闡釋，這其中既有來自市井世相百態的城市人生活的共通經驗、農民經驗、官場經驗和商品消費經驗，也有隱匿在城市意象之後的隱秘經驗，以及他自身積澱的原生經驗。這種本體經驗不單純是一種個人經曆，也包括從經曆中得到的知識經驗和文化經驗。值得肯定的是，陳漢柏將他的個人經驗和生命知識成功地融入了他的小說寫作，使《市井雨》呈現出頗有特色的敘事魅力，有些細節和情節是起於想象的虛擬經驗所無法得到的，作品的厚重感和深刻性也由此而生。看得出，作者在創作中也很自信地依憑這種經驗的可靠性，著重於對經驗的表達，這在一定程度上彌補了他文學經驗與審美經驗的不足。當然，個人經驗的可靠性，並不一定都能產生可靠敘述的效果，提升讀者對作品的可信度，尤其是依附於個體感受和體驗層麵的經驗，往往會受到自身各種因素的製約，而失卻公允度。
《市井雨》以密匝匝的日常生活化的城市生存景觀，攪動著讀者自身生存的體驗基礎，下崗、股市股票、股份製改造、資產重組、房地產開發等中國社會所經臨過的一些大事件，都貫流在整個小說的敘事過程中，並且以情節化、細節化的方式凸顯出意識形態的內容。中國近些年來的社會變化也在人物身份和職業的變更中體現出來，像黎佳成，從工廠采購員到下崗職工，再到麻將館老板就略見一斑。還有主人公蕭芹枝，人稱小芹子，從四川打工妹、裸體模特、二奶、情婦、殺人犯、逃脫者、隱匿者這一係列的身份變換中，讓我們看到了中國社會在轉型過程中複雜而混亂的一麵，看到了環境惡化後的市井酸雨對社會對人的腐蝕，也看到了改革進程中所付出的沉重的社會代價。
小說中糅合了傳統和現代諸多容易吸納讀者視線的敘事元素，貽人以許多似曾相識的東西。比如小芹子與多個男人的關係就包括了多種敘事類型，她和楊誌剛，是才子和絕代佳人型的愛戀模式，美女模特與天才畫家，也是現代小說中的最佳配對，而純淨的沒有肉欲的柏拉圖式的情感成為現代人的一種精神懷想。她和吳北方則有點像茶花女故事模式，賣身的女人始終心存對所愛之人的愧疚和懺悔。她和繆象山則是古今小說中常見的誘奸模式，先失身，然後變成蕩婦。她和甄一龍，如同魔鬼和複仇女神的較量。小芹子不斷地以不同的角色，在市井公開的、隱秘性的生活場景中穿行、周旋，她是個成功的征服城市的鄉村人格類型，是貧困家族的拯救者，是家鄉人敬重的聖潔德行的化身，是犧牲自己而造就弟弟美好人生的聖女，也是個除惡行善的現代女大俠。因此，小芹子不再是反複被城市欲望吞噬的可悲、可歎的命運多舛的弱女子，也不會成為令人悲憫的家世悲苦的山村妹子，被侮辱、被損害的她，被作者打造成一個新奇的都市傳奇人物。
小芹子之所以成為一個多少有些失真的傳奇式的人物，與陳漢柏對這一人物過於理想化的塑造有關，他隻是一味地呈自己的遐想去灑開筆墨，賦予了這個人物過於龐雜而沉重的內容，而未能更深入地去思考生活和性格發展的必然性和可能性。小說敘事中的個人經驗的可靠性，主要表現在了生活的細節的傳達上，在人物的刻畫上，尤其是小芹子卻沒能取得可靠敘述的結果。美女、聖潔德行的呈現者，拯救者、獻身者、行善者集於一身，也使小芹子成了一個人格分裂者。甚至在她用計連殺三人後，陳漢柏也不願她受到法律的製裁，不僅讓她輕鬆地脫逃掉，而且也讓已掌握了她殺人行蹤的老民警主動地毀掉了證據。在這一點上，作品存在明顯的缺陷，因為不論什麼作品，尤其是大作都離不開理性精神的燭照。