在這個看似人物關係比較多但敘事並不複雜的小說中，池莉由“因”循“果”或由“果”而追溯“因”的努力，似乎並沒有收到明顯的成效，所有的事和過程都成了“因為”，因為太多，就不知道什麼是“所以”了。
二、缺少美感的小說敘事
池莉的小說敘事有特定的表達模式，體現出她自身的個性特點，以寫實的方式詮釋著武漢這座城市和城市文化，它不一定是深藏在城市造型背後的東西，而是作品中撲麵而來的城市的氣息，城市的氛圍，也常從城市人的日常瑣細生活存在的本體形態中顯露出來。她的寫作，主要源於城市人自身生活的體驗，源於對紛繁世相的毛茸茸細節的感知和悟性，她是以一種感覺的東西接近著生活的本質，這使她很容易地用文學的濾網，在生活中打撈人生經曆和經驗，並在作品中得到最細致、最豐富的還原，正因為這樣，池莉是有她的讀者群的。但讀《所以》多少有些令人失望，盡管這個書名比較奇特，還未讀小說就先引發人的聯想和猜測，調動人閱讀的熱望。在讀之後卻很無語，遠低於我對作品、對池莉的期待。
《所以》這部21萬字的長篇是以第一人稱“我”的“獨白”來完成的。仍然體現出池莉一貫的特點，以女性的觀照視角和審美旨趣，以寫實的方式表現著瑣細、繁複的生存現狀，仍然是絮絮叨叨的敘述風格。池莉可以說曾是一個具有敘事魅力的小說敘述者，敘事圓熟自如，嫻熟地掌握了寫作暢銷書的路數，自有一套抓取大眾讀者的敘述方式。有時看她的故事似乎存在明顯的紕漏，但池莉會在敘述的過程中，提供大量細瑣的細節，給人以毛茸茸的生活毛刺感，從而給你一種離現實很近的感覺，雖然嘮叨，卻很真實，有一種貼心的溫暖和溫情。但在《所以》中，這些特點似乎消失了。讓人不得不說的是，這部媒體宣傳的“耗時三年”寫就的“力作”，卻更像是高度市場化下的急就篇，它在精神意蘊上的下滑和敘事技巧上的粗糙，令人很難認同這是經過池莉“三易其稿”的作品。我覺得，《所以》至少存在這樣幾個明顯的問題。
一是《所以》雖然標示的是長篇小說，卻隻有長篇的篇幅，無長篇的內在構架。以小說裏葉紫的故事用中篇就足以表現。但如果說池莉的視野更開闊一些，通過葉紫和她父母幾代人寫出人在曆史中的命運，個人在曆史中的浮沉錯位，反映出時代和曆史的變遷對人、人性的影響，可能就更能體現出長篇的意蘊。
二是敘事缺乏必要的節製。葉紫作為小說的敘述者，本應該掌控在池莉理性的控製中，但敘事卻顯得有些失控。在小說中，葉紫幾乎是從小就處在一種“怨婦”的心態中，宣泄著對所有的人不滿，包括對父母兄妹，都用的是挖苦和反諷的語言，甚至連外人都不如。池莉通過葉紫與三個男人的交往，還有兩次離婚，的確揭示了男性的虛偽和婚姻的不可靠，但卻是用一種仇恨的主觀情緒來敘事，用醜化的筆調把幾個男人糟踐一番，關淳是“苕貨”，華林的名字基本用“無恥小人”、“老流氓”替代了。在小說中，充滿了對社會、對包括父母兄妹在內的任何人的抱怨和挖苦，基本是些漫畫式的人物。而且葉紫也把怨憤伸展到生活中不順眼的任何對象，“白癡經理”，“狗屁超市”，現在的年輕人都是“苕貨”等等，所有東西都成為她發泄不滿的對象。
三是敘事語言喪失了美感。池莉在《所以》中運用了大量的短句和口語，據說池莉是想更準確地表達當下快節奏的社會生活，最典型的句段是描述曆史進程的一段話：“十月裏，響春雷，八億神州舉金杯！十年‘文革’結束了！十年‘文革’之前的‘四清’運動過去了！‘四清’運動之前的大災荒也過去了！大災荒之前的‘大躍進’也過去了！過去了，‘反右’運動、三反五反運動！過去了，等等一係列緊張的政治運動！”還有“時間可不管人間疾苦。一個新的世紀，按時到來，又分分秒秒往前走。在這分分秒秒裏，醫生教導我：必須加強營養！在恢複的階段，每天的膳食都要有牛奶，瘦肉，新鮮蔬菜，多種維生素。要早睡早起。適當運動。清心寡欲。切勿勞累。否則——當然——這是常識，結果你自己知道的。”那些充斥全篇的大量括號，像“他必須上重點初中，（大筆錢！）否則，他就很難考上重點高中，（大筆錢！）否則，他就很難考上名牌大學，（大筆錢！）否則，在將來的激烈競爭中，他就會混得比別人慘（和他母親一樣！）。”在《所以》後半部反複出現“恭喜你，答對了！”的搞笑短句，簡直有點讓人不忍卒讀，驚歎號，句號，括號的羅列，不明白池莉為什麼會執拗地重複用這種表達，如果說這就是她所尋找到的新的訴說方式，那隻能讓讀者失望，感到一種浮躁已經銷蝕掉了池莉敘事的耐心。