在湖北的小說創作中，有一些特殊的敘事類型，像李傳鋒從上個世紀80年代初期就開始了對動物的敘寫，1989年出版了長篇小說《最後一隻白虎》，在當代文壇最早地將動物作為長篇小說的主要刻畫對象，並且這部作品也成為中國當代動物小說的經典之作。1993年出版了小說集《動物小說選》，他的動物小說敘事特殊之處，就是將地域性與民族性融入其中，由此而形成了自己的風格和特色，受到了當代文壇的矚目，也成為文學研究的主要對象。
董宏猷的兒童文學創作不僅在湖北，而且在全國也名列前列，他的長篇小說《一百個中國孩子的夢》和《十四歲的森林》都有著全國性的影響。在湖北的兒童文學創作中，還有童喜喜的《嘭嘭嘭》、《再見零》等，《嘭嘭嘭》是以童心寫給孩子的書，用的是孩子之間溝通的密碼，比如神秘的寶寶樹、總會跳出來搗亂的“嘭嘭嘭”。小說的主人公就叫童喜喜，她幸運地遇到了神秘好朋友寶寶樹，並在寶寶樹的幫助下，完成心願，到了神奇的隱形世界。小說充滿了想像力，教會孩子們去愛。對這部作品我很難進行評判，肯定的一點是，我不能用對長篇小說的要求去評價它。
湖北的長篇小說一般都采用了現實主義的創作方法，表現現實生活內容，劉繼明的《彷生人》是個少有的例外，這是一部科幻題材的小說，或者說是一部充滿預言和幻想色彩的小說，本質上仍然關注的是人的內在精神的失衡，隻是換了一種言說形式。
曉蘇的長篇小說創作在湖北文壇很難把他歸類，這可能正是他特別的地方，他將小說返回到中國傳統的敘事文學，還原小說民間文學的本位和民間俗藝的本質，采用民間講故事的表現方法，來完成自己的小說的故事敘事，形成了一種特殊的敘事文本。