湖北長篇小說中的新銳創作主要指的是張執浩、李修文、姚鄂梅、阿毛等這樣一批青年作家，他們在創作姿態、表現方式、審美追求方麵與上一代作家存在著明顯的代際差異。一個突出的事實是，這批文學新銳表現出其不的文學敘事方式，他們繼承了湖北小說創作憂患意識濃鬱、使命感強的傳統，同時又有所突破創新，他們的創作日漸引起文壇的注意，也為批評提供了一個新的闡釋空間。
相對於以現實主義為主導的湖北文壇，這些作家的創作明顯地帶有某種現代主義的傾向，這也與他們受教育於80年代，多從高校走出的人生經曆有關。他們比較關注西方現代文藝及其思潮，易於接受新的藝術規則和藝術操作方式。因而，在有意無意中，他們的小說創作在觀念、技巧以及手法等方麵都受到後現代主義文學的影響，比如敘述的“平麵化”和“意義消解”，打破時空的連續性，事實與虛構的混淆，以及運用誇張、變形、反諷等後現代主義手法等。他們缺少曆史的記憶，更傾向於“感性”原則，更多地關注個體的存在與體驗，將藝術想象力、心靈體驗置於創作的首要位置，在“關注內心”的創作層麵上，這些主要是60年代出生的作家，與以往湖北長篇創作的“關注現實”的特點有所區分，但在“關注內心”的同時，並沒有放棄對人類終極價值的追問，在一定程度上具有新的建構，使一向以現實主義為特色的湖北長篇小說創作，呈現出了一種新的色彩。
由於這幾位作家最早的創作都是從詩歌開始的，所以他們在長篇小說的語言上還有一個共同的突出特點，追求詩意的敘述，因此他們的小說語言，凝練而富有詩意。