張執浩寫了《試圖與生活和解》、《天堂施工隊》、《水窮處》3部長篇，但還是可以從中看出他詩人的身份，實際上他一直是用詩歌的方式進行著生活的敘事，我說的是詩人無羈的想像，還有在寫詩的過程中錘煉出的比較精致凝練的語言，還有那些多少有一些跳躍的故事情節和神經質的人物。張執浩是一個都市生活的批判者，在《試圖與生活和解》中，張執浩把他對生命的全部理解注入其中。《天堂施工隊》表達的是一種超驗體驗，以“傻子”的敘事視角打量光怪陸離的城鄉社會，以離奇的想像寫了農民由鄉村到城市的充滿奇異色彩的命運。傻子視角所營造的隱喻性的效果，體現了張執浩在小說文體上對現代小說創作手法的的嚐試。《水窮處》則以懸疑的方式展開對當代都市情感和婚姻危機問題的探討。
一、與生活無法和解
《試圖與生活和解》是張執浩的第一部長篇小說，這個題旨提供了一種哲人式的觀念。我特別喜歡這個題旨，在我看來，這個題目給人的感想要多於小說的內容，也可以說是張執浩首先是提供了一種觀念，然後用人物和故事來做注解。
張執浩的詩人身份，仍然頑強地體現在作品中，他的敘事其實是非常感性的，充滿了詩性的想像，比如“天堂施工隊”給人以沒有邊際的想像，比如“水窮處”就很有詩歌的具象感，盡管內容可能是表現現實的，大體上還屬於現實主義的風格，但實際上他有關生活的敘事是用詩人的感覺來完成的，他不會寫滿，寫透徹，而是由你去想去悟。
小說的主人公安亦靜曾把自己想象成在“古舊的河床上來回奔波的一滴水珠，被上遊的浪頭推過來，又被下遊的潮汐擋回去，時日一久，連她自己也弄不清哪一滴水才是她的真身了。反正，隻要河床沒有徹底幹涸，她就永遠是一滴水的模樣，渾渾噩噩，隨波逐流。她似乎從來沒有清澈透明過，但也沒有渾濁成為泥漿一團。”安亦靜曾渴望過生命的飛揚，卻一次次地在現實麵前泯滅。在這個看似詩意的書名下，卻設計了太多的苦難，安亦靜所遭遇的苦難超出了一般人的想像，父母無愛的婚姻，母親的跳樓成為她一生的夢魘，而這就是她多舛的命運的起點。1957年出生的她趕上了上山下鄉，在周河大隊“接受貧下中農再教育”時兩次被隊長馬甲強奸。後考取本市的一所名牌大學，嫁給小自己4歲的同學韋冰，本以為她就此會擺脫苦難，但生下女兒卻因白血病過早夭折。兒子安心是她被強奸的產物，繼而與丈夫離婚，被遺傳了惡的基因的安心殺死了生父，又強暴了小保姆，生活一次又一次地玩弄了安亦靜，也讓人體驗到了命運的玄機，安亦靜在命運的大網裏左衝右突，她不由地感到“我真的覺得自己並不是自己的主人，有一種神秘的力量在操縱著我的每一天。”麵對生活的擠壓，以及這樣一些無法擺脫的困境，總也找不到與生活和解的方法，隻好在走向絕望中選擇放棄，大概隻有“死”才能真正達成與命運的和解。
張執浩始終認定人的存在與生活現實的無法和解，始終把人擺放在與現實尷尬對立的位置。他設計了一個個處處試圖與生活和解的人物，並且窮盡思維想象地將他們推向極端的處境，在大量偶然的戲劇化的情節所構成的故事中，他似乎在努力地論證著生命的無處遁逃，以及在生存困境麵前個體的無所適從和前所未及的絕望、荒涼的人生情緒，而這一切，又來自冥冥之中命運對人類的把玩。
在《試圖與生活和解》中，張執浩就把他對生命的這種理解注入其中。在他的筆下，人永遠處於被生活選擇的被動角色，而和解隻是與生活妥協的一種方式，當和解失效後，作者筆下的人物便選擇了毀滅，新的一日近在咫尺，但她不想要了。所以張執浩借主人公安亦
靜之口說了這麼一句話：“我一直想與生活和解，但到頭來仍然不得不與他同歸於盡！”從某種意義上說，這是人類生存的普遍境遇，而安亦靜也就成為具有人類普泛化經驗的基本符碼。