作為過渡橋梁要有一個特點，那就是兩頭相通，且要契合自然，一頭與本來的話頭相通，另一頭與所要引出的意思相通，並以天衣無縫為上。
馬克·吐溫有一次在鄰居的圖書室瀏覽書籍，發現有一本書很吸引人。他問鄰居是否可以借閱。
鄰居說：“歡迎你隨時來讀，隻要你在這裏看。你知道我有個規矩，我的書不能離開這個房子。”
幾個星期後，這位鄰居來訪馬克·吐溫，向他借用鋤草機。馬克·吐溫說：“當然可以，但是按我的規矩，你得在這棟房子裏使用它。”
馬克·吐溫的幽默感表現在借用對方的語詞表述了與對方意願相背的意思。
“借語作橋”法的難處，不是尋找兩頭契合的詞語，而是從對方的話頭中看中一個詞語，把它抽出來，這個詞語要便於組成你自己的語句。這好像是小學生做造句練習，不過比小學生的造句練習多了一個要求，那就是造出來的句子意思不得與對方的願望一致或相似，隻能與對方的願望相反或相錯。
英國作家理查德·薩維奇患了一場大病，幸虧醫生醫術高明，才使他轉危為安。但欠下的醫藥費他卻無法付清。最後醫生登門催討。
醫生：“你要知道，你是欠了我一條命的，我希望有價報償。”
“這個明白。”薩維奇說：“為了報答你，我將用我的生命來償還。”說罷，他給醫生遞過去兩卷本《理查德·薩維奇的一生》。
這比向對方表示拒絕或懇求緩期付款要有趣得多。其方法並不複雜，不過是接過對方的詞語（生命），然後以歪解，把“生命”變成“一生”。顯然，二者在內涵上並不一致，但在概念上能掛上鉤就成。
“借語作橋”法的功能很多，不一定都用之於鬥智性的戲謔，也可用於一般性的調笑。其特點是抓住對方話頭中的一個詞語，構成一個無任何攻擊性的句子。
“借語作橋”在於接過話頭以後，還要展開你想像的翅膀，敢於往脫離現實的地方想，往荒唐的、虛幻的地方想。千萬別死心眼、傻乎乎，越是敢於和善於“胡說八道”，越是逗人喜愛。
迂回取道法
真假並用，以曲折的、間接的，而且帶著很大的假定性，把你的意見稍作歪曲，使之變成耐人尋味的樣子，通過歪曲形式來使對方領悟你真正的意思，這叫“迂回取道”。
作者：“先生，我這篇小說寫得怎樣？”
編輯：“寫得太好了，完全可以發表，不過，有一個地方需要略微改動一下。”
作者：“真的嗎，那麼請你斧正吧！”
編輯：“隻要將你的名字改成巴爾紮克就行了。”
本來如果要直說：“你這篇小說全文照抄巴爾紮克。”也許會簡潔明了得多，但是太一本正經，太枯燥，太沒有味道了。
一般人之所以缺乏幽默感，就是因為太習慣於直截了當的簡潔明了的表達方式，而幽默則與直接了當不相容。所以要養成幽默感，就要學會迂回曲折的表達方式，明明看出抄襲卻不能說出來，你得把它當成寫得很棒。等他以為蒙混過去了，你才從某個側麵毫不含糊地點它一下，讓他自己心裏明白。
在這樣做的過程中，你得時時刻刻與自己想直接了當地表現自己的洞察力的衝動做鬥爭。
你明明是聰明人，可你得裝傻，隻有你裝了傻，才可能在下一步顯得更聰明。你把傻相裝得越認真越好。
編輯：“這首詩是你自己寫的嗎？”
作者：“是的，每一句都是我寫的。”