桃花
用絲絲小雨穿針引線
偷偷繡上自己
掛在三月的窗前
鬆竹梅歲寒三友，桃李杏春暖一家。桃花，春天的使者！掛幾枝桃花在窗前，報道春天到來的消息。如果說惠崇《春江曉景》中“竹外桃花三兩枝”是一幅水墨，那麼繡在窗前的桃花則像是一幅剪紙。以窗口作相框，以美麗的大自然作背景，繡幾枝桃花在上麵，再點綴些許雨絲，儼然一幅動漫，清新而靈動!
荷花
借來雨的梳子理一理妝
蜻蜓隻耳語了一句
竟讓你忸怩出一臉羞紅
此詩明寫荷花，暗寫人間情事。“蜻蜓隻耳語了一句/竟讓你忸怩出一臉羞紅”，讓人想起宋代著名詩人楊萬裏《小池》裏的詩句：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”。二詩均將一個極細微而又稍縱即逝的動態性鏡頭攝入畫麵，展現出了大自然的無限生機和無窮天趣。借助於詩中的擬人和比喻，我們還可以把它編成一個人性化的故事，一個可以表達人類永恒主題的故事，那便是男人和女人的故事。荷花猶如待嫁的新娘，“借來雨的梳子理一理妝”；“蜻蜓”可謂之荷池中的翩翩少年，他“隻耳語了一句”，竟讓荷花新娘“忸怩出一臉羞紅”。作如此聯想，應當說絲毫不牽強。
送別
目光已摸不到拐彎的倩影
隻好衝著山喊
借空穀回音再送你一程
送君千裏，終須一別！朋友離去，“目光已摸不到拐彎的倩影”，送行者還依依不舍地踟躇於原地。此情此景，古詩中亦不鮮見，如“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”(李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)、“山回路轉不見君，雪上空留馬行處”(岑參《白雪歌送武判官歸京》)等。李白和岑參的這兩首詩都是以景結情，即將詩人對老朋友的一片留戀之情，或融入浩淼的江水之中，或滲進“雪上空留”的馬蹄印裏，給讀者留下廣闊的想象空間。這首《送別》與李、岑詩一樣，都表達出了抒情主體對朋友極其真摯的感情！在抒情方式上，《送別》與前麵二詩有所不同，李、岑詩句是通過視覺形象來表達對朋友的依依惜別之情，而此詩則“借空穀回音”這一聽覺形象加以渲染，更表達出了抒情主體情緒上的衝動！就這一點而言，此詩與前述李、岑詩句可堪伯仲。此詩在遣詞造句上亦有可稱道之處。詩中的“摸”字頗耐咀嚼。目光一般用“觸”，不用“摸”，“摸”比“觸”的動作感更強，在此處用“摸”比用“觸”更能表現出抒情主體的能動性，且有“找尋、搜索”意味。