第二，表達的語言“精而準”。
在社交場合裏，人們在交流思想、陳述觀點、發表見解時，為了使對方能夠很快了解自己的意圖，領會要領，往往使用高度概括、十分凝練的語言，提綱挈領地把問題的本質特征表達出來，以取得一語中的、以少勝多的效果。不少說話高手都具有這種能力，他們善於高屋建瓴地把握形勢，抓住問題的症結，且能用準確精當的語言加以概括表達，充分體現了語言表達的魅力。
美國總統林肯在一次視察途中與同船的船員們握手時，有一位工人卻縮著手，麵對總統靦腆地說：“總統，我的手太髒了，不便與你握。”
林肯聽後笑道：“把手伸過來吧，你的手是為聯邦加煤弄黑的。”
短短一句話，聽似極為平常，卻高度概括，得其要領，充滿感情。
當然，精而準的語言要從實際效果出發，“精”要適當，恰到好處，否則，如果生硬地掐頭去尾，隻能是得不償失。
要使自己的語言“簡短”、“精練”，說話要幹脆果斷，不拖泥帶水，同時還要培養自己分析問題的能力，學會通過事物的表麵現象，根據事物的本質特征，並善於綜合概括。在這個基礎上形成的交流語言，才能準確、精僻，有力度，有魅力。
然而，很多人在與人交流時，卻沒有掌握這兩點技巧，因此在談話過程中，嘮叨和瑣碎得令人討厭。由於抓不住事情的重點，也不知道用簡單、精煉的語言來表達，以至聽者茫無頭緒，雜亂無章，索然無味。毫無疑問，這樣的說話方式不要說與“魅力”無緣，即使讓對方接著聽下去，恐怕對方都沒有那份耐心了。
簡潔、精練的語言之所以能夠增添說話的魅力，是由於思維能力和認識能力高超，話語的簡煉常常體現出說話人分析問題的快捷與深刻。
語言的節奏既要鮮明，又要適度
口語表達要有波瀾起伏、靈活多變的節奏，要有急有緩，有斷有連，有起有伏，有張有弛。
蘇聯著名教育家馬卡連柯說：“隻有學會用15種至20種聲調來說‘到這裏來’的時候，隻有學會在臉色、姿態和聲音的運用上能做出20種風格韻調的時候，我就變成一個真正有技巧的人了。”換句話說，口語表達要有波瀾起伏、靈活多變的節奏，要有急有緩，有斷有連，有起有伏，有張有弛。
講話也是一種聲音藝術。在公眾場合，我們經常可以看到神態自若的口才高手以跌宕起伏的節奏，清晰響亮的聲音，激起了聽眾們的感情波瀾。輕聲細語時，那娓娓動情的談吐，似潺潺流水，清澈流暢；沉鬱時，那寬厚低沉的音色，又像嗚咽的簫聲，舒緩而又深沉。這樣的說話者，無論在哪裏都會受到歡迎。
19世紀，英國政治家賴白斯在倫敦參事會作關於勞工問題的演講時，他中途突然停下來，一聲不響地看著聽眾達72秒之久，正當人們滿腹狐疑、猜測不定時，他說：“諸位剛才所感覺的局促不安的72秒長的時間，就是普通工人壘一塊磚所用的時間。”在這裏，賴白斯妙用停頓，有助於聽眾對內容的理解，獲得了非常好的效果。
有鮮明的節奏感，抑揚頓挫，張馳有度，是一種講話的技巧。賴白斯妙用停頓，有助於聽眾對內容的理解，使講話獲得了極佳的效果。不過，講話時哪裏該斷，哪裏該連，都應該服從表情達意的需要。如果當連不連，就有支離破碎之感；如果當斷不斷，就會使人聽起來混沌模糊。
講話的節奏與停頓，是口語表達中重要的一環。會說話的人可以用一個巧妙的停頓，扭轉聽眾的情緒和談話的氣氛；不會說話的人，則常常會因為節奏失控而使談話陷入僵局。節奏的變化，主要是通過說話內容的變換來實現的。但內容變換不能太頻繁，如果經常大起大落，也會使傾聽的一方注意力不集中，因此節奏既要鮮明，又要適度。
不過，說話時除了要注意節奏外，還應該注意以下兩點：
第一，注意說話音調的高低。