姑娘雖在情急之下而表露心跡，但她的話說得還是很妙的，運用了嬌嗔啟迪法，向小夥子表達了自己“為有幽愁暗恨生”的感情，嬌嗔之中使他們的熱戀在波折中如蜜似飴。
借物寓暗示
心中有情而欲結良緣，又怕對方不答應，這時采用借物暗示法，既不必擔心開罪對方，又可收到知其心意的效果。小夥俊與姑娘蘭互有好感，俊性格外向，蘭內秀少言。俊雖已感到蘭有意於自己，但又見蘭常沉默無語，有時他說一些開心的事，蘭往往僅淡然一笑，弄得俊心裏直犯嘀咕。一次約會時，俊欲探蘭的心裏到底有何想法，便對蘭說：“我有一枝紅玫瑰，不知該送給誰。”蘭望著圓月，有些心不在焉地說：“你愛送誰是你的自由。”俊見狀，覺得蘭似有拒絕之意，便說：“我想送給一個人，但又怕人家不賞臉。”蘭說：“也不一定，你可以試一試。”俊見有希望，便說：“我怕一試，人家不要，我會很傷心。我有個預感，人家對我不滿意。”蘭說：“也許人家滿意而你沒勇氣。”“那我就把玫瑰送給你，你願意接受嗎？”蘭見狀，微笑著說：“那要看你心誠不誠。”至此，俊完全明白了蘭已接受了他的愛，高興得跳起來。
俊用“送你一枝紅玫瑰”這種借物暗示法，避開了話鋒，在試探中測出蘭對他的愛，這一席對話，可謂步步深入，憑借玫瑰，運用暗示語，撩開了愛情的麵紗，在含蓄中品嚐著愛情的果實，那甜美的滋味浸潤著心田。
含蓄蘊激情
含蓄委婉的求愛語言，一直是青年男女的“常規武器”。因為，不論是男方還是女方，在雙方相愛相戀、萌生愛意的一刹那或一段時間內，心中的羞澀感是很濃烈的。過分的直白流露有時反而會顯得突兀，令對方無法招架——尤其是女方。同時也顯得男方缺少機智與幽默的氣質和魅力。而委婉含蓄的示愛則更易打動女方的春心，使她覺得你別有洞天，對你大感興趣。
在1920年巴黎的一次舞會上，上尉戴高樂邀請汪杜洛小姐說：“我有幸認識你，小姐，使我非常榮幸，是一種莫名其妙的榮幸……”而汪杜洛則說：“不是嗎，上尉先生，我不知道還有比你的話更動聽，比此刻的時光更美麗……”他們一邊跳著舞，一邊傾訴著，當跳完第六支舞曲時，已經山盟海誓，定下終身了。兩個人誰也沒有說出“我愛你”或“我喜歡你”，可是卻都在委婉而激動的語言中摸清了對方的愛意，自然水到渠成了。
馬克思同燕妮的愛情更是膾炙人口，在全世界人民中傳為美談。馬克思同燕妮從小青梅竹馬，他向燕妮表達愛情，提出求婚時說：“我已愛上一個人，決定向她提出求婚……”
此刻，一直深愛著馬克思的燕妮心裏急了，她問：“你能告訴我，你所選擇的戀人是誰？”
“可以。”馬克思一麵回答，一麵將一個小方盒遞給了燕妮，並接著說：“在裏邊，等我離開後，你打開它，便會知道。”
馬克思走後，燕妮情著忐忑不安的心情，小心地打開小方盒，裏邊裝的隻是一麵鏡子，其他什麼也沒有。鏡子裏照出了燕妮自己美麗的容貌。燕妮頓時恍然大悟，幸福地笑了，被馬克思所愛、所追求的正是她自己。
馬克思的含蓄求愛別具一格：他旁敲側擊、故弄玄虛地賣個關子，使深愛他的燕妮心急，再輔以一個道具——小方盒中的鏡子，婉曲而巧妙地點明了他所愛的人正是鏡子中的燕妮。可謂機關巧妙，獨具“愛”心。
以上歸納的9種最佳的求愛說法既可單獨運用，也可以綜合幾種方式一同運用。但關鍵是要因人而異，充分考慮到對方的性格、愛好、資曆、文化程度及工作特點。戀愛沒有固定的模式，切不可僵化地照搬亂套。“談情說愛”，這四個字分明告訴你，欲獲得“情”和“愛”，非得“談”與“說”不可。隻有將談情說愛作為一種藝術和技巧來把握，才能使你在情竇初開的時候，把你豐富的思想、微妙的心聲用妥帖的話語表達出來，去“接通”對方的脈搏，擦出初戀的火花，讓愛情的烈火從此熊熊燃燒起來……