恍然望見白居易信馬由韁，迤邐行來，西子湖畔的春天依舊真切：
孤山寺北賈亭西，水麵初平雲腳低。
幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。“注釋1”
“孤山寺北賈亭西”，這個地方是哪兒呢？“水麵初平雲腳低”，顯然這是西湖了。隻有春天的水麵才可以用“初平”形容。從遠處看，春水緩緩漲起來，天邊的春雲漸漸垂下來，水和天就相連到了一起。再看近處，“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，一切都是那麼新鮮、玲瓏、活潑、流利。在描述“早鶯”、“新燕”時，白居易用的是“幾處”、“誰家”，而不是“處處早鶯”、“家家新燕”，那樣的鶯歌燕舞就用不著“爭暖樹”、“啄春泥”了，一個濃鬱的春天哪有這零星“幾處”和不知“誰家”的意象，讓人的心中產生驀然相逢的驚喜呢？“亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄”，花逐漸開得繁盛了，紛紛擾擾的亂紅之間，人眼開始變得迷離沉醉；花綻放的時候草跟著長，但是草還未深，踏馬遊春，萌生的小草將將沒了馬蹄。麵對著蓬勃的早春氣象，詩人在細致的描摹之後，轉換語氣，由對春意的特寫一變而成直抒胸臆，“最愛湖東行不足，綠楊陰裏白沙堤。”
我們對比一下他寫過的洛陽春天。洛陽的春天什麼樣呢？《魏王堤》“注釋2”中說“花寒懶發鳥慵啼”，洛陽寒氣尚重，北方的花比南方的花要懶，沒那麼勤快，太早的時候起不來，所以“花寒懶發”。再看懶得叫的鳥，“慵啼”也是一份慵懶。北方的早晨很冷，人伸個懶腰都不願意冒出熱乎乎的被窩，花、鳥隨人，懶懶的，晚晚地再出來，沒有那麼多生命的歡欣啊。白居易同樣踏馬尋春，“信馬閑行到日西”，信馬閑情，到處找春天，一直找到沉沉落日都西斜了。“何處未春先有思，柳條無力魏王堤。”何處可以寄放他對春天的渴求？終於尋得了一個地方：由洛水形成的魏王池邊，魏王堤上有幾株柳樹，“未春先有思”，柳條懸垂，春意已經萌動，姑且可以讓他托付一點思情吧。南方北方的春天，信馬杭州或者信馬洛陽，西湖的白堤或者魏王池的魏王堤，白居易對春意的尋訪和刻畫，在今天讀來讓我們動心動情。我們曾經如此專情地感受過春天嗎？
白居易任杭州刺史的時間是穆宗長慶二年（公元822年）七月到長慶四年（公元824年）的五月，後來轉任蘇州刺史，五十五歲時回到了洛陽。麵對著洛陽這一片慵懶沉重的春色，他的心中對江南有什麼樣的牽絆呢？遊宦四方，回到北方後，他對江南的思念變得更加蓬勃熱烈，魂牽夢縈。他的思念，念的還是春。
我們都熟悉白居易在六十七歲的暮年時光寫出的《憶江南》。在他的記憶中，“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南。”江南有多好呢？一片片花團錦簇的顏色——江南的花、江南的水如此明豔，紅得比火還亮，綠得比藍還要濃。這樣燦爛的春光讓我們不禁想起另一位善用色彩的詩人杜甫“注釋3”，他筆下也點染出一個鮮亮的春天：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。”“注釋4”江有多麼綠呢？小小的鳥兒盤旋在大片碧水之上，非但沒被色彩“淹沒”，反而襯出鳥羽的潔白。山又有多麼青呢？斑斑點點怒放的鮮花，像燃燒的火焰一樣跳躍。我們更熟悉杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”“注釋5”，黃鸝、翠柳、白鷺、青天……所有顏色如水彩畫般暈染開來，清麗光潤，照亮驀一接觸的眼神。這樣的詩，就是隨物賦形，到處都是蓬勃，到處都是新鮮。
大概每個人都看過杜甫、白居易眼中的春色，但是我們既沒有那樣一種細膩明媚的筆觸去點染，也沒有遠離之後魂牽夢係的那種熱烈蓬勃。我們生命中曾經相逢過的春天，就讓我們從這些古人的詩句裏，去一點一點喚醒吧。
李山甫“注釋6”在《寒食》“注釋7”裏麵說，“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。”這就像“幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥”，寫的也是有時，而不是時時；到處，是散落在不同的地方。三點兩點雨，十枝五枝花，就在於它的蓬勃中剛剛透出一點春的消息，還沒有到爛漫，還沒有滿目都是春意。
陸遊“注釋8”說得更好，“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。”“注釋9”一夜枕上無眠，聽著淅淅瀝瀝的春雨，詩人想到明天早晨應該早早地就有賣杏花的人了——一夜春雨，吹開多少早春心事，心事飛花，在春雨中綻放……梅堯臣“注釋10”出去一看，“野鳧眠岸有閑意，老樹著花無醜枝”“注釋11”。就在這樣的春天裏，哪怕是飛來的野鴨子，都在旁邊閑閑地安眠，人心也跟著它悠閑舒展了。“老樹著花無醜枝”，這句話讓我特別感動：人終有年華老去的那一天，“自古美人如名將，不許人間見白頭”“注釋12”，我們在今天如此害怕衰老，去打扮，去化妝，去用各式各樣的滋補品，想方設法對抗衰老，就是因為覺得人老了不好看。但是樹不怕老，因為樹有春天，隻要有花，即使是枯澀盤曲的老樹，也沒有一枝是不漂亮的。其實，詩意就是我們心裏的花朵，不管年華怎樣老去，心中有春意春色，每個年華都可以詩意地綻放，如同年近七旬的白居易，以少年青春的心熱烈蓬勃地“憶江南”。這樣的生命會老得不好看嗎？“老樹著花”那一刻，我們的生命依然蓬勃新鮮。