對春天的描述，要說最細膩，還是來看一位女詞人。李清照“注釋13”在她少女時候寫的《如夢令》“注釋14”中有什麼樣的春天呢？一首小詞、幾句問答而已。“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道‘海棠依舊’。知否，知否？應是綠肥紅瘦！”寥寥六句小詞，說的是一個貴族少女，擔心昨天晚上的“雨疏風驟”凋落了院中的海棠，與丫鬟之間發生的一段有趣的對話。按照周汝昌“注釋15”先生的解釋，這裏的“疏”不是疏朗之“疏”，而是雨很狂，夾雜著風，密集地打過來。她聽著聽著，帶著酒意，不知不覺就睡著了。天色亮起來，乍醒時酒意尚在，頭疼未消，她想起昨夜的風雨，擔心起院中的海棠，趕快吩咐丫鬟去看看。粗心的小丫頭忙著卷起門簾，隨口應付：“還好啦還好啦，海棠花沒怎麼變。”主人說，你這個傻丫頭，太粗心了，你再去看看，應該紅的少了很多，綠的卻添了不少，這就叫做“綠肥紅瘦”。
六句小詞，無數曲折，一步一景，就如同我們去遊一座園林。那種惜春之心，就在少女的問答之中盡顯紙上，這不動人嗎？古人和今人隔的隻是一段歲月嗎？“誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。”“注釋16”有的時候我想，我們粗疏了多少心情。年年春來，但是我們還有當年人們的那種心事惆悵嗎？
“注釋1”唐·白居易《錢塘湖春行》。
“注釋2”花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。［唐·白居易《魏王堤》]
“注釋3”杜甫（712—770），唐詩人。字子美，自稱少陵野老。善於運用各種詩歌形式，尤長於律詩，風格多樣，而以沉鬱為主；語言精練，具有高度的表達能力。與李白齊名，世稱“李杜”。宋以後被尊為“詩聖”，對曆代詩歌創作產生巨大影響。
“注釋4”江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？［唐·杜甫《絕句二首》（其二）］
“注釋5”兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船。［唐·杜甫《絕句四首》（其三）］
“注釋6”李山甫（？—？），晚唐詩人，其詩作多關注和反映社會現實，表現出一種強烈的“刺世疾邪”的現實主義風格。詩風豪邁清俊、含蓄婉轉，語言不避俚俗、淺近平易，在晚唐詩壇上獨樹一幟，為後人所推重。
“注釋7”柳帶東風一向斜，春陰澹澹蔽人家。有時三點兩點雨，到處十枝五枝花。萬井樓台疑繡畫，九原珠翠似煙霞。年年今日誰相問，獨臥長安泣歲華。［唐·李山甫《寒食二首》（其一）］
“注釋8”陸遊（1125—1210），南宋詩人。字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。其詩多抒發政治抱負，反映人民疾苦，風格雄渾豪放，表現為渴望恢複國家統一的強烈愛國熱情。
“注釋9”世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華？小樓一夜聽春雨，####深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。####素衣莫起風塵歎，猶及清明可到家。［南宋·陸遊《臨安春雨初霽》］
“注釋10”梅堯臣（1002—1060），北宋詩人。字聖俞，宣州宣城（今屬安徽）人。所作頗致力於反映社會矛盾和民生疾苦，風格力求平淡，蓋欲以矯靡麗之習，但有時不免流於板滯。對宋代詩風的轉變影響很大，與歐陽修並稱“歐梅”。
“注釋11”行到東溪看水時，坐臨孤嶼發船遲。野鳧眠岸有閑意，老樹著花無醜枝。短短蒲茸齊似剪，平平沙石淨於篩。情雖不厭住不得，薄暮歸來車馬疲。［北宋·梅堯臣《東溪》］
“注釋12”出自袁枚《隨園詩話》。
“注釋13”李清照（1084—約1151），南宋女詞人。號易安居士。婉約詞派代表。所作詞，前期多寫其悠閑生活，後期多慨歎身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。
“注釋14”昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應是綠肥紅瘦！［南宋·李清照《如夢令》］
“注釋15”周汝昌（1918—），中國紅學家、古典文學專家、詩人、書法家。天津人，本字禹言，號敏庵，後改字玉言，曾用筆名玉工、石武、玉青、師言、茶客等。代表作《紅樓夢新證》是紅學研究曆史上裏程碑式的著作，也是近代紅學研究的奠基之作。
“注釋16”誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡裏朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸後。［五代南唐·馮延巳《鵲踏枝》（一說歐陽修作）］