對於這樣的一個時刻，刻畫得最細膩的是南渡之後的李清照。由北人南，失去夫君，失去家國河山，這樣一個走向暮年的女人，黃昏時刻，她的心事又能怎麼書寫？
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
我們都記得她的這首《聲聲慢》。“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。”這一連串的疊字，寫出從清早起來就若有所失，無著無落，想要尋覓，抓住些依托，偏偏落得一片慘淒……“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？”想想她內心的單薄纖弱，堆積了多少世間離亂變遷的心事，偏偏到了這樣一個難耐時分，長空斷雁，驀然之間勾起她更深的感傷：“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”而今南來的秋雁，正是當年在北方曾見過的吧，它們是否還記得當年賭書潑茶的歡洽，揮毫潑墨的倜儻？物雖是人卻非，江山易代，滄海桑田。
再看地上：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！”韓偓曾經“醉裏回頭問夕陽”，責問斜陽走得太快，太無情，全然不管相思人老去。而李清照卻怨斜陽難耐，她說，我守著這個窗子，看著滿地堆積的菊花，無心去采，人共花，任憔悴，如此光景，讓我怎麼才能挨到天黑？在烈士們的眼裏，黃昏太過匆匆，來不及建功立業；在高士們的眼裏，黃昏太過匆匆，來不及舒解懷抱；而在李清照的眼裏，黃昏格外悠長，滿眼的景致已經不堪，何況又聽見了這樣一種聲音：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”這番景象，一個“愁”字能了嗎？人心已怨黃昏長，偏偏雨打梧桐，點點滴滴，格外地渲染了她的憂傷。
有誰的黃昏能如此細膩？跟著李清照走過這樣一個宛轉曲折的黃昏之後，我們悵然望向天空，才發現都市已經在尾氣的迷霧和過早亮起的霓虹燈彩中失去了黃昏。今天的人縱使有了憂傷，總希望盡快忘懷，雖然可以用各式各樣的方式去排遣去發泄，但憂傷過後，情感一片空茫。還有誰敢寂寞地守住黃昏呢？還有誰敢用一份沉甸甸的憂傷，實實在在去印證一份情感的力量？
李商隱更勇敢，他送走了黃昏，送走了夕陽，還不甘心，所以寫下《花下醉》。“尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜”，太陽已經西斜，在沉沉的斜陽中，人不知不覺地歡愉，人不知不覺地沉睡，而醒來之後呢？“客散酒醒深夜後，更持紅燭賞殘花。”夕陽已逝，夜色沉沉，客已散，酒已醒，唯有已經凋零的殘花還在。那麼就端起紅燭，在燭光中獨自欣賞那份殘敗的美麗吧……這是送走夕陽之後的不甘，送走夕陽以後的意猶未盡。這種對殘花、對孤獨的品味和享受，也是一種心靈的豐富和勇敢。
“注釋1”千萬恨，恨極在天涯。山月不知心裏事，水風空落眼前花。搖曳碧雲斜。梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。［唐·溫庭筠《望江南》］
“注釋2”紅箋小字，說盡平生意。鴻雁在雲魚在水，惆悵此情難寄。斜陽獨倚西樓，遙山恰對簾鉤。人麵不知何處，綠波依舊東流。［北宋·晏殊《清平樂》]
“注釋3”王實甫（？—？），元戲曲作家。一說名德信，大都（今北京）人。生平事跡不詳，所作雜劇今知有十四種。
“注釋4”自別後遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛綿滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂。新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分？摟帶寬三寸。［元·王實甫《別情》]