6.踩 蹺
秦腔、漢調二簧旦角表 演特技。蹺子是木製腳墊，尖而小，約三寸長，外麵套繡花小鞋。演員隻能用兩個腳指穿假鞋，而且要將鞋綁在腳指上，因此，稱之為紮蹺。紮蹺之後，演員隻能憑 兩個腳的腳指行走，腳跟高高提起，紮蹺演員則始終都得用二指著地。戲演完後方可解蹺休息。更難的是，不僅要求模仿三寸金蓮的步子和形態，還有特為紮蹺設計 的高難動作，如：踩蹺走凳、踩蹺過桌、踩蹺踢石子等，沿低上高，蹦跳不止，方能顯出演員的踩蹺技巧來。清乾隆時，秦腔旦角魏長生在北京演出後，“名動京師”，踩蹺之技從此推廣到全國各兄弟劇種。魏長生之後，踩蹺著名者有朱怡堂。
7.牙 技
秦腔、同州梆子、西府秦腔、漢調桄桄和漢調二簧等劇種中毛淨所用的一種特技。牙技分為“咬牙”和“耍牙”兩種。咬牙：也叫磨牙，手淨常用此技。演員用 上、下牙齒咬緊磨動，發出咯吱吱的聲音，表示咬牙切齒的恨。這一技巧主要在於控製，咬響並不難，難點在於聲音要響並要傳得遠，還不能有疹人的噪音。秦腔名 演員彥娃、劉金錄、範仲魁、華啟民、陳西秦、周輔國等在《反長沙》、《虎頭橋》、《祭燈》、《淤泥河》、《八義圖》等劇中，扮演魏延、蓋蘇文、屠岸賈等，均用此技。
耍牙：即將牙含在口中使其活動。所耍的牙有兩種。一是將兩顆較長的豬牙洗淨，空根郭灌鉛，外部 刻細槽，紮上細絲線，使兩牙相連，演出時含於口中，以舌操縱；一種是用牛骨磨製而成的。從前漢調桄恍演員用這種牙。耍牙有六種七個樣式。(一)陰陽齒。即 左邊牙尖朝上彎，右邊牙尖朝下彎，或相反；(二)獠牙。即兩顆牙齒同時向上，並微向外撇，呈倒八字形；(三)鼻孔齒。即兩顆牙齒同時向上，將牙尖仲進兩個 鼻孔內，根部微撇，呈正八字形；(四)一字齒。即兩顆牙齒分別從嘴兩邊出，伸向兩邊腮部，同嘴唇呈一字形。(五)巨齒：即巨靈神的齒形，兩顆牙齒從嘴角兩側向下斜仲，在下巴兩側呈倒八字形；(六)疵牙。即兩顆牙齒由口中向下伸直，呈“ll”形狀。西府秦腔藝人謝德奎、溫良民、趙文國、焦定國等常用此技。主要用於番王、判官、鬼怪—類腳色。漢調二簧藝人劉嗚祥，漢調桄桄名淨馬忠福、張同福、華天堂，西安亂彈的王化民，後起之秀雷藝強，富平阿宮腔的柏福榮等均擅長此技。
用2-4顆洗淨的長豬牙空其根部灌鉛，繞根部外圍刻一道細渠，用約二寸長的線分頭紮在渠裏，銜 在嘴內用舌操作。表演時，嘴唇、牙齒配合舌尖頂來拉去，使其吐出各種形態的“耍牙”技巧。唱念時，用舌將牙頂到唇內牙外兩邊即可，功夫深的演員經常牙不離 口，並唱念清晰。此表演技巧難度特大，具有和高的欣賞價值！秦腔有史以來能活泛用用此表演技巧的實屬鳳毛麟角。（上個世紀）四十年代劉鳳鳴老藝人的“耍 牙”表演堪稱一絕。五十年代的王華民也有此技巧。後起者雷藝強“耍牙”表演自如，並能準確的配合人物的性格和情感。富平“阿宮腔”淨角演員柏福榮尚能“耍 牙”，六十年代他表演的《活捉王魁》一戲中的判官，把“吐火”巧改“耍牙”，頗有聲譽！此後再無有演員掌握“耍牙"技巧真是秦腔界的遺憾！ “耍牙”技巧，在秦腔傳統戲中一般表現相貌凶惡的角色。周倉、判官、王白超、龍須虎、鄧忠等都用耍牙表演。不管陽世三間，陰曹地府，還是天際神界，皆有用 之。其代表作為《淤泥河》中的蓋蘇文。
秦腔《淤泥河》中蓋蘇文“耍牙”的表演技巧
《淤泥河》是秦腔傳統折子戲。蓋蘇文，毛淨應工，此戲中講究“三耍”，即“耍領子”、“刷眼 神”、“耍牙”。尤其獨特的“耍牙”表演為人物的麵孔增添了凶惡的表現力，藝術效果特強。蓋蘇文頭戴紫金冠，插雙翎，吊狐尾，別鬢毛，掛“紅張”（頜 下），紮紅靠，紅彩褲，登紅色虎頭靴，手提三股叉。
李世民連人帶馬被陷淤泥河中，做一連串掙紮欲衝出淤泥河的表演後，蓋蘇文在“雷錘”鼓點中從上 馬門躍到台前，左腳站定，右腳抬起，左手抓領子，右手舉叉，口吐上到“八”字牙亮相。接著向右轉身（收牙）至上馬門定頓，引出四角子，至台右角，一轉身到 台中，右腳抬起，包腳，左手握叉紮地，右手抓領子，口吐上中雙勾牙亮相。四角子在蓋蘇文走進台中的同時圍蓋跑圓場，蓋收勢收“牙”至台右角，，四角子雖至 台右角一字型站定，蓋端叉踢左腿接催步，跨右腿左轉身，擺左腿到台左“黃場”，即伸臂大笑三聲四角子接笑，音尾繞台口下場，蓋同時走向台右尾跟四角子，跑 至下馬門，紮“左弓箭式”，隨著“擺刀穗’鑼鼓伴奏，左手抓領子，右手抓叉把順掄數圈，接著繞頭領子衝著觀眾掃一圈，把叉頭對著台右角，左手摟韁，向右歪 著身子和頭，合著“倉、倉、倉”三點鑼鼓聲，雙手雙腳交叉跳躍三下（表示高興），接著“紮右弓”箭式，在鑼鼓節奏中掄叉吐雙分上下“牙”（一牙斜衝上，一 牙斜衝下，牙尖都朝外勾）亮相，頭擺動，表示得意。然後合著“倉——倉”兩聲收錘鑼鼓節奏，雙手端叉，右手將叉把通到左手，摟韁，站左“丁字步”吐下中上 勾“牙”(一牙在中直下，一牙衝上向外勾)亮相。片刻雙眼隨著頭左右擺動兩下隨著鑼鼓節奏，轉身超前恨踏三步，由慢變快從下馬門下場。