安娜到賽馬場，主要是關心她的情人渥淪斯基的安全。
賽馬前，安娜不理睬任何人，一句話也不說，盡拿著望遠鏡，老盯著一個地方。等比賽開始了，她的神態是臉色蒼白而嚴峻。她顯然除了一個人以外，什麼人也沒看見。她的手痙攣地緊握著扇子，她屏住呼吸。
接著作者連續寫了三個騎手墜馬事件，每一個事件，觀眾的反應和安娜的反應都大不相同，從而進一步揭示了安娜獨特的心理狀態。
第一次是顧佐夫列甫在小河旁墜下馬來，當時，觀眾沸騰了；安娜卻無動於衷，而且有幾分得意的神色——她並非幸災樂禍，她隻看到她的渥倫斯基跑得很順利。
第二次是一個士官跌下馬來，受了重傷。觀眾是一聲聲歎息、一陣陣恐怖。唯獨安娜，置若罔聞，屏著氣息，原來她的心上人跑到前麵來了。
第三次是渥倫斯基掉下馬來，這時安娜突然大聲驚叫，像一隻籠中鳥亂撞，完全失去了自控。
列夫·托爾斯泰高明地運用三次墜馬事件中安娜與觀眾情緒的強烈對比，揭示出安娜要背叛貴族上層社會，追求自由的心境。
安娜的忘形舉動，氣壞了她丈夫。卡列寧目瞪口呆、氣急敗壞。當安娜得知，她的心上人沒受傷而隻是馬死了之後，便連忙坐下來用扇子掩住自己的臉。她在哭泣，她控製不住她的眼淚，連使她的胸膛起伏的嗚咽也抑製不住了。
上述神情、手勢、姿態，集中表現了安娜憎惡自己的丈夫，公開在丈夫麵前流露出對情人的無與倫比的愛的心態。
下麵是以夢幻寫心態的例子。
《紅樓夢》八十二回“病瀟湘癡魂驚噩夢”，就是古今出色的以夢幻寫心理的例子。
送荔枝的婆子一番話引起林黛玉進一步想起自己婚姻大事——
看寶玉的光景，心裏沒別人，但老太太、舅母又不見有半點意思。深恨父母在時，何不早定了這門婚姻。
又轉念想到：“倘若父母在時，別處定了婚姻，又怎似寶玉人才心地？……”
黛玉的這些想頭，引出了一場噩夢。夢見賈雨村來看她和給她道喜，似乎南京要有人來接她；鳳姐等人來給她道喜送行，說她父親升了官，將她許給繼母什麼親戚做續弦。
黛玉心上著急，便說道：“沒有的事，都是鳳姐姐混鬧！”隻見邢夫人向王夫人使個眼色兒：“她還不信呢，咱們走吧。”黛玉含淚道：“二位舅母坐坐去。”眾人不言語，都冷笑而去。
黛玉向賈母哀求說，隻要不離開這兒情願做奴婢，遭拒絕。
最後黛玉絕望了，去找寶玉——寶玉先是開玩笑，後來為證明自己對黛玉的真愛，用刀子割開胸，掏出心來給她看，黛玉受驚，抱住寶玉，寶玉眼睛往上一翻，咕咚倒地了。
黛玉這一場噩夢，活生生地描繪出她對幸福的執著追求，和對自己未來的憂慮、煩惱和恐懼。
景物描寫
景物描寫包括對自然風景、社會環境、動物、靜物的描寫，這種描寫在文章中占有重要地位。
1.自然景物描寫
例一：
在我們停泊的地方，燈光原是紛然的；不過這些燈光都是黃而有暈的。黃已經不能明了，再加上了暈，便更不成了。燈愈多，暈就愈甚；在繁星般的黃的交錯裏，秦淮河仿佛籠上了一團光霧。光芒與霧氣騰騰的暈著，什麼都隻剩了輪廓了；所以人麵的詳細的曲線，便消失於我們的眼底了。但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的，在混沌的燈光裏，滲入了一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈地上了柳梢頭。天是藍得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影子，在水裏搖曳著。它們那柔細的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光裏照起來。卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠處——快到天際線了，才有一兩片白雲，亮得現出異彩，像美麗的貝殼一般。白雲下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規則的曲線。這一段光景，和河中的風味大異了。但燈與月竟能並存著，交融著，使月成了纏綿的月，燈射著渺渺的靈輝；這正是天之所以厚秦淮河，也正是天之所以厚我們了。（朱自清《槳聲燈影裏的秦淮河》）
老舍說過，寫景的本事不完全在能把普通的地點美化了，而在於他把任何地點都能整理得成一個獨立的景。
自然環境的描寫，可以展現故事發生的背景，渲染各種氣氛。景象的形、色、聲、味綜合起來構成一種心緒變化，可以烘托性格、抒發感情。
例二：《敕勒歌》（見《樂府詩集》）：