這一切會是真的嗎？她把孩子往胸前猛地用力一抱，孩子哇的一聲哭了，她垂下眼睛注視著那鮮紅的字母，甚至還用指頭觸摸了一下，以便使自己確信嬰兒和恥辱都是實實在在的。是啊！——這些便是她的現實，其餘的一切全都消失了。海斯特·白蘭，由於丈夫兩年無音訊、相傳死於海底，她將心愛上牧師丁梅斯代爾，並生了一個孩子，事情敗露後，她被迫終身佩戴紅字，為了戀人的名聲，她獨自承擔了全部罪責和恥辱。
上述場麵是白蘭被罰而站在示眾刑台上，作者為了渲染一種氣氛，烘托一種背景，采用虛實相生的手法，描繪出一個浮雕式的場麵。
又如魯迅的《藥》中，殺人場麵的虛寫部分寫得十分得體，那暗淡陰冷的氣氛讓人不寒而栗：
老栓又吃了一驚，睜眼看時，幾個人從他麵前過去了。一個還回頭看他，樣子不甚分明，但很像久餓的人見了食物一般，眼裏閃出一種攫取的光，老栓看看燈籠，已經熄了。按一按錢袋，硬硬的還在。仰起頭兩麵一望，隻見許多古怪的人，三三兩兩，鬼似的在那裏徘徊；定睛再看，卻也看不出什麼別的奇怪。
沒有多久，又見幾個兵，在那邊走動，衣服前後的一個大白圓圈，遠地裏也看得清楚，走過麵前的，並且看出號衣上暗紅的鑲邊。一陣腳步聲響，一眨眼，已經擁過了一大簇人。那三三兩兩的人，也忽然合作一堆，潮一般向前趕，將到丁字街口，便突然立住，簇成一個半圓。
老栓也向那邊看，卻隻見一堆人的後背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。
靜了一會，似乎有點聲音，便又動搖起來，轟的一聲，都向後退；一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。
“喂！一手交錢，一手交貨！”一個渾身黑色的人，站在老栓麵前，眼光正像兩把刀，刺得老栓縮小了一半。
那人一隻大手，向他攤著；一隻手卻撮著一個鮮紅的饅頭，那紅的還是一點一點地往下滴。
3.雜而有序
場麵描寫，人多事雜，景物層次也是方方麵麵，所以必須選取一些或明或暗的線索，將它們勾連穿插起來。
要努力做到虛實相生，情景交融，使人物關係合情合理。
細節描寫
有人認為，細節是文藝作品中細膩的描寫人物性格、事件發展、社會環境和自然景物的最小組成單位。
有人主張，細節就是細微而具有典型意義的情節。
還有人說，細節乃指具有情節因素的一樁細小故事或細致描寫。它表達了事物發展的一定程度，是某種動態的活生生寫照。
我們認為，細節是文藝作品中細膩地描寫人、事、物、情或景的一塊塊藝術晶體，是作品中具有審美價值的形象化個體。
車爾尼雪夫斯基說，事物的真正意義通常包含在那些細節裏。
恩格斯說，我們若是不知道這些細節，就看不清總的畫麵。
成功的細節描寫。可以使作品的藝術魅力經久不衰。
常見的細節描寫方式有：
1.用數字描寫
例：“李四光的每一步跨度是0.85米，是用準確尺度走路的人。”作家用一個小小數字，形象地說明李四光的嚴謹工作作風，引申為李四光也是用0.85米的跨度一步一步從舊社會邁向新世界的人。
應善於從一個具體、平凡數字中，通過聯想和象征，拓展出富有典型意義的重大內涵和寬廣的外延。
2.用物件描寫
《高山下的花環》中，梁大娘和兒媳玉秀到三喜墳前告別：大娘抓一把棗，倒一碗酒，繞墳三圈……玉秀，白天強忍悲痛，給戰士們洗晾一繩子衣服，夜深人靜時，她偷偷抱著丈夫的遺物——大衣哭墳。玉秀十指插入墳內放聲大哭。
梁三喜生前還存有一個欠賬單，上麵寫著欠某某多少錢，如何還。
一把棗、一件大衣、一個欠賬單，這些細節把親情、愛人民之情、愛祖國之情，活脫脫地描繪出來了。
3.對比的方式描寫
例如魯迅的《狂人日記》：“我翻開曆史一查，這曆史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著‘仁義道德’幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，從字縫裏看出字來，滿本都寫著兩個字是‘吃人’。”
又如洛夫的《邊界望鄉》：
鷓鴣以火發音
那冒煙的啼聲
一句句
穿透異地三月的春寒
我被燒得雙目盡赤
血脈賁張
但我抓回來的仍是一掌冷霧
4.運用比喻描寫
總之，出色的細節描寫，對突現人物性格、深化主題、發展情節和表達作者情思都是不可缺少的。
我們要求的是：具有典型意義，富有特征的細節描寫；能揭示文章主題，能挖掘人物心態的具有深層意識的細節描寫；最富有生活意義的細節描寫。