笨拙的講話就像一架破爛不堪的錄音機，使讚美這本該美妙動聽的旋律變得刺耳難聽，不能打動人、感染人，反而會損傷人的情緒，扭曲原意。
在一次管理層會議上，一位報告人登台了。
會議主持人略顯吃驚地介紹說：“這位就是劉女士，這幾年來，她的銷售培訓工作做得非常出色，也算有點兒名氣了。”
這末尾顯然是畫蛇添足的一句話讓人怎麼聽來都覺得不太舒服，什麼叫“也算有點兒名氣”呢？
稱讚的話如果用詞不當，讓對方聽起來不像讚美，倒更像是貶低或侮辱，結果自然是不歡而散、事與願違。所以在表揚或稱讚他人時也要謹言慎行、注意措辭，尤其要把握好以下幾條原則：列舉對方身上的優點或成績時，不要舉那些無足輕重的內容，比如向客戶介紹自己的銷售員時說他（她）“很和氣”或“紀律觀念強”之類與推銷工作無關的事。
你的讚美中不可暗含對方的缺點。比如一句口無遮攔的話：“太好了，在屢次失敗之後，你終於成功了一回！”
不能以你曾經不相信對方能取得今日的成績為由來稱讚他。比如：“真想不到你居然能做成這件事”，或是“能取得這樣的成績，你恐怕自己都沒想到 吧！”
總之，稱讚別人時在用詞上要再三斟酌，千萬不要引起歧義。
2.間接讚美更顯誠意
真誠坦白地直接讚美別人固然也能取得良好效果，但假若用詞不當，就有可能變成阿諛奉承，給對方留下不好的印象，或讓眾人覺得你太露骨、太肉麻。如果你對直接讚美信心不足，那麼采用間接讚美的方式，著重表達自己對某一類人或物的讚美，也會收到不同凡響的效果。這樣無論是怎樣使用溢美之辭都不顯得露骨和肉麻，而對方又能夠同樣領會到你的讚賞之情。
間接讚美有三種形式：
第一種是以麵帶點式讚美。即不直接讚美對方，而是針對對方的優點，大加讚美其優點所在的層麵，這樣以麵帶點，言在彼而意在此，不著痕跡，卻使對方如沐春風。
《圍城》中的方鴻漸就是這樣一位巧施讚美的能手。他經蘇小姐介紹認識了蘇的表妹唐曉芙，唐曉芙說自己是學政治的，給方鴻漸提供了一個自己還算內行的信息。一般說來，女孩學政治是比較有野心且缺乏靈氣的，因此蘇小姐誇她道：“這才厲害呢，將來是我們的統治者、女官。”方鴻漸從她的話裏發掘出了閃光點，大加渲染了一番，說：“女人原是天生的政治動物，虛虛實實，以退為進，這些政治手腕，女人生來就全有。女人學政治，那正是以後天發展先天，錦上添花了。曾有一種說法，說男人有思想創造力，女人有社會活動力。所以男人在社會上做的事該讓給女人去做，男人好躲在家裏從容思想，發明新科學，產生新藝術。我看此話甚有道理，女人不必學政治，而現在的政治家要想成功，都得學女人。政治舞台上的戲劇全是反串。老話說，要齊家而後能治國平天下，請問有多少男人會管理家務的？管家要仰仗女人，而自己吹牛說大丈夫要治國平天下。把國家社會全部交給女人有多少好處。”方鴻漸一席話說得唐曉芙心花怒放、喜不自禁。自然，這一番頗費心思的間接式讚美達到了他預期的目的。
第二種是借用第三者的口吻讚美對方。在一般人的觀念中，“第三者”所說的話往往比較公正、實在。因此，以“第三者”的口吻來讚美，更能贏得對方的好感和信任。
1997年，金庸與日本文化名人池田大作展開一次對談，對談的內容後來輯錄成書出版。在對談剛開始時，金庸表示了謙虛的態度，說：“我雖然過去與會長（指池田）談過世界知名人士不是同一個水平，但我很高興盡我所能與會長對話。”池田大作聽罷趕緊說：“你太謙虛了。您的謙虛讓我深感先生的‘大人之風’。在您的72年的人生中，這種‘大人之風’是一以貫之的，您的每—‘個腳印都值得我們銘記和追念。”池田說著請金庸用茶，然後又接著說：“正如大家所說‘有中國人之處，必有金庸之作”先生享有如此盛名，足見您當之無愧是中國文學的巨匠，是處於亞洲巔峰的文豪，而且您又是世界‘繁榮與和平’的香港輿淪界的旗手，正是名副其實的‘筆的戰士’。《春秋？左傳》有雲：‘太上有立德，其次有立功，其次有立言，是之謂三不朽。’在我看來，隻有先生您所構建過的眾多精神之價值才是真正屬於‘不朽’的。”
在這裏池田大作主要采用了“借用他人之口予以評價”的讚美方式，無論是“有中國人之處，必有金庸之作”，還是“筆的戰士”、“太上……三不朽”等，都是輿論界或經典著作中的言論，借助這些言論來讚美金庸，顯然既不失公允，又能恰當好處地給對方以滿足。