除兩廊外，緊貼著舞台兩側的座位叫“小池子”。隻要台上一站滿龍套或宮女，小池子的觀眾便一無所見。因此坐小池子的觀眾基本上也是以“聽”為主的。
當時的戲院還有一種特殊的現象，即在池座一排排座位的最後，還擺著幾張方桌，圍坐著一些軍警（包括他們的親友）在看戲，桌上豎著牌位一樣的標誌，用紅紙寫著幾個大字——“軍警彈壓席”。我1936年到天津讀書，至淪陷後再來北京時，便看不到這種“彈壓席”了。
1936年，西長安街新建了兩家戲院，即長安戲院（今已多次翻修）和新新戲院（今首都電影院），而新新的規模更大一些。兩家戲院落成時我已離京，沒有看到開幕演出。據朱家先生談，長安在1936年末已邀班演戲，最初由言菊朋登台，因賣座不佳而停演整修。到1937年春節，院方邀楊小樓、錢寶森合演《英雄會》，才算正式開張。新新在彼時算是第一流劇場，演出過不少有紀念意義的戲。如李少春拜餘叔岩為師後首演《戰太平》，馬連良排演的新戲《臨潼山》，孟小冬拜餘叔岩後偶一登台，以及一些大型合作戲、義務戲等，都是在這個戲院演出的。
除了上戲園子看戲外，我1932年還在廊房頭條勸業場樓上聽過焦德海的相聲。另外，三十年代初，東安市場裏的丹桂商場的茶樓上丹桂商場本名丹桂茶園，最初是東安市場內的戲園子，後來才改為商場。樓下有店鋪和攤販，樓上設茶座。據說譚鑫培和汪笑儂於民國初年曾在丹桂茶園演過《珠簾寨》，譚扮李克用，汪扮程敬思，譚對汪評價很高。其舊址在今東風市場的南端。還經常邀請票友清唱。我就在那兒聽過秦嘏庵（譚派老生）、關醉蟬（文武小生）、果重予（楊派武生，其哲嗣鴻遲同誌是原輔仁大學畢業生，1948年我們還一起在輔仁宿舍清唱過，鴻遲唱花臉，我唱老生，經常唱《捉放》、《洪羊洞》、《大·探·二》等生淨對兒戲，鴻遲今猶健在）等老一輩的著名票友以“清音桌”方式唱的京戲。“清音桌”者，文武場麵俱全，演出者隻唱念而不化裝。桌子一端是場麵，另一端由主唱人分坐桌子兩側，輪到誰時誰就坐下來唱，唱完一出即離開桌子。孟小冬拜餘叔岩後，有一次被請去唱堂會戲，是“清音桌”式。她感到坐在那兒唱得很拘束，便於事後去請教老師。餘先生對她說，手裏應該拿把扇子，眼睛瞧著扇子，就不顯得僵了。記得我四五歲時，在哈爾濱曾聽過奎派名票李六先生（名吉甫，我稱他為六爺爺）唱“清音桌”，盡管天氣已涼，老人手裏還拿著扇子，我感到很奇怪。直到1940年我在顧玨孫先生家裏聽顧與李吉老的侄孫閑談，說起孟小冬請教餘叔岩如何唱“清音桌”，我才明白是怎麼回事。