梅蘭芳先生在《舞台生活四十年》第三集中談到他1920年到上海演出時，曾聽一位老票友說起：餘叔岩在“小小餘三勝”時代所唱之腔，多受自乃兄餘伯清。如《文昭關》“一輪明月”的“一”字唱“十三噫”（小如按：或徑寫作“十三‘一’”），即以家傳餘派號召。相傳此腔乃餘三勝所創造，又名“滿江紅”，後來叔岩把它移用到《上天台》“叫寡人怎舍得開國元勳”的“怎”字唱腔裏雲雲（見原書第118頁）。
小如按：這位老票友的話似有可商榷處。所謂“十三噫”的唱法今天並未失傳，已故著名老生雷喜福於建國後尚以此腔授中國戲曲學校學生。50年代初，我在天津中國戲院看言慧珠《太真外傳》，前場有上海譚派名票孫鈞卿（當時已下海，後居西安，今已退休返滬，為老生演員孫嶽同誌之父）演的《文昭關》，首句慢板即唱“十三噫”腔，這是我親耳所聞。但它同《上天台》裏“怎舍得”的“怎”字唱腔並不相似，後者未必是從前者移植過來的。另外，“怎”字的唱腔與《困曹府》中趙匡胤所唱“請台坐聽玄郎細說從頭”的“聽”字唱法完全相同。我於1962年曾從貫大元先生學會了《困曹府》一戲的全部唱段。貫老明確告訴我：這出戲他得之於比他長兩輩的賈麗川老先生（貫老稱賈為“二爺爺”），而賈則學自王九齡一派，這個腔原是王九齡所獨有的。可見所謂“滿江紅”的大腔，遠在叔岩唱《上天台》以前即已存在（叔岩此戲乃辛亥革命後偷自譚鑫培而又經自己加工者），並非由“十三噫”改造而成。姑誌於此，以求教於世之通人。
〔附記〕1982年10月，我在天津親向郭仲霖先生請教，他為我當麵唱了“十三噫”，行腔使轉，與《上天台》全異。可見鄙說尚非臆斷也。