梅蘭芳所編個人本戲，大抵成於眾手，而出於齊如山手筆者為多。程硯秋早期的本戲如《鴛鴦塚》、《青霜劍》等，都是羅癭公所編；羅病逝後，則由金仲蓀為之執筆，如《文姬歸漢》、《荒山淚》、《春閨夢》等皆是，隻有《鎖麟囊》是翁偶虹所編，因這時金老已逝世了。荀慧生的大量本戲盡出於陳墨香之手。陳40年代病逝，荀的個人新戲也就戛然而止。隻有尚小雲，其個人本戲的編劇人至今未見有提及者。就我所知，為尚編劇的人似不止一位，但其中有一位可確定為徐漢生先生。漢生先生的哲嗣徐偉同誌，與我是“一二·九”時代育英中學的同班同學。我為此事，在80年代還專門拜訪了徐偉兄，請他追憶一下。他同我談了很久，歸納起來，大約有以下幾點：
一、漢生先生確給尚小雲編寫過《婕妤當熊》、《卓文君》、《雲娘·相思寨》、《花蕊夫人》、《白羅衫》、《前度劉郎》等戲，稍後的《漢明妃》，也經漢生先生潤色過；二、徐偉兄小時候還替漢生先生抄寫過他自己所編的劇本；三、尚最早的個人本戲如《秦良玉》、《紅綃》等，是否皆出自漢生先生手筆，徐偉兄已不能肯定；四、抗日戰爭以後，徐、尚雙方即分道揚鑣。尚後期所編的《虎乳飛仙傳》、《青城十九俠》等，漢生先生認為格調不高。這時他們已不在一起合作了。或雲尚後期所編演劇本即出於《青城十九俠》小說作者還珠樓主（李壽民）之手，未知確否。
附帶談兩個問題。一、近年來有人寫文章說，四大名旦都有帶“紅”字的個人劇目，是為了彼此競爭而編演的。其實這四出帶“紅”字的戲並非編演於一時。梅蘭芳的《紅線盜盒》演出最早（1918），有突出的武工技巧；程硯秋大紅後，為了與梅競爭，乃編演了與之相類似的《聶隱娘》（1925）。而程的《紅拂傳》中有一場舞雙劍，那是為了同梅1921年上演的《霸王別姬》（《別姬》有舞劍，今已家喻戶曉）一比高低而編演的（《紅拂傳》初演於1923年，後於《別姬》約一年餘）；由《紅拂傳》才引出尚小雲的《紅綃》來（《紅綃》後於《紅拂傳》約半年多）。劇中昆侖奴摩勒的性格和形象與《紅拂傳》中的虯髯公亦極為相似。後來尚把此戲傳給富連成的李世芳，改名《昆侖劍俠傳》。荀慧生先編演《紅樓二尤》（1932），藝術成就較高；而《紅娘》最為晚出。起初《紅娘》並不很受歡迎，其中還有不少低級噱頭（今已刪淨），隻是尋開心而已。到了40年代後期，荀本人開始發胖，有些戲已演不動，《紅娘》才成為他經常上演的劇目。二、有人在談尚小雲的本戲《秦良玉》時，認為此戲乃是為了與程硯秋的《沈雲英》一較短長而編演的，其實不然。據《五十年來北平戲劇史材》第六冊所載，《秦良玉》是1924年5月15日首次公演的，而《沈雲英》則首次公演於1926年5月29日，比《秦良玉》遲了整二年。另據程硯秋本人所撰《檢閱我自己》一文所記錄，則《沈雲英》“出世年月在1925年11月”，亦後於《秦良玉》年餘。可見《秦良玉》之上演與《沈雲英》無關。早在20年代前期，百代公司鑽針唱片即已錄有尚的《秦良玉》唱段；而程的《沈雲英》直到30年代才逐漸為人所知。程從法國歸來，由勝利公司錄製《沈雲英》反調唱段時，他已因體型發胖而將此戲擱置起來了。