程硯秋夙以擅演悲劇著稱。人們一提起程派戲，總是舉《鴛鴦塚》、《青霜劍》、《荒山淚》、《金鎖記》等為代表作。其實程的喜劇也別具特色。《鎖麟囊》就應算是一出喜劇。
程演喜劇的特點是含而不露，鬧中取靜。所謂“含而不露”，是指不把“戲”做過了頭；而“鬧中取靜”，則是指別人在鬧，而女主人公本身卻被映襯得十分文靜。《鎖麟囊》末場小生指責薛湘靈為何換了穿著的一段情節，即有鬧中取靜之意。
程派喜劇中，我以為應推《賺文娟》首屈一指。程扮蘇小妹，一好在有書卷氣，二好在做戲有分寸（現在有人扮蘇小妹就顯得火氣太大）。他在此戲中也體現了四大名旦都具有的一個特長——反串小生。程串小生占了塊頭大、身材高的便宜，比較能擺脫脂粉氣。最精彩的表演就是當秦觀以為來者是秦覯而出迎，不想卻是蘇小妹喬裝改扮親來任所，兩人乍見麵時的相視一笑，程演得剛柔相濟，又靦腆又灑脫，真得女扮男裝者之神髓，我以後再也沒有看到過第二個人有此火候。程反串小生也有一段“扯四門”，用的卻是程派勁頭，而且唱出了喜劇氣氛。可惜這段唱工沒有錄音留下來。
程早年演過《福壽鏡》，那是真瘋；演《荒山淚》則是被逼得走投無路的將瘋未瘋；演《春閨夢》處處不忘夢境，如醉如癡，似瘋而實非瘋；而他的另一出喜劇《風流棒》則是裝瘋、詐瘋。梅蘭芳演《宇宙鋒》趙女的裝瘋，裝得沉穩，可以借用“色厲內荏”一語來形容（我用的不是這個成語的本義）；而程在《風流棒》中的裝瘋則裝得灑脫機警，可用“放浪形骸”一語來形容。而劇中唱段尺寸快（主要是散板、流水、快板）台上動作變化多（水袖，圓場，眼神），也易於體現程派的特色。此戲篇幅大，場次多，比《鳳還巢》還要占時間。現在演一場戲總以不超過三小時為度，對這樣大型喜劇確實很難安排。記得當年程演此戲，前麵二牌老生隻能以《陽平關》或《賣馬》開場，否則就演不完（近來讀趙榮琛同誌《師事程門記》，始知程40年代在滬演此戲乃分兩場演出）。今天如果壓縮，也要找高手動筆。不能像當前有人唱《長阪坡》那樣，劉備前不罵文聘，後不摔阿鬥，宛如仙鶴被鋸掉半截腿。趙榮琛同誌曾屢次對我談及《風流棒》，我以為他應該抓緊時間把此戲及早記錄下來，使之得有傳人。
程早年所演的喜劇尚有《花舫緣》（即《三笑》）、《花筵賺》（即《玉鏡台》）、《孔雀屏》等。《孔雀屏》由於傳授給中華戲校的學生，程就不再上演了；前兩出戲程在30年代都還演出過。我卻獨賞程在傳統喜劇《弓硯緣》中的京白。四大名旦的京白各有千秋：梅甜而膩，荀媚而酸，尚嬌而微剛，程勻而略淡。程演旗裝戲（如《探母》、《珠簾寨》）念京白皆稍嫌冷寂，而《弓硯緣》則舌劍唇槍，爽脆悅耳。大約此戲曾受王瑤老熏陶，才有如此高超的造詣。