外行眼裏的劉文西
那是20世紀60年代的舊事。我在大學讀工科，卻對文學藝術有興趣，一直在校宣傳部裏充“文人”。一日我和一位同是文人的同學聊起劉文西。
我說：“你注意過一個名叫劉文西的畫家嗎？畫毛主席在陝北，也畫我們陝北人，入木三分地傳神。”
那文人扶一下眼鏡框，很來興趣地反問：“你看過他哪些畫？你最愛他的哪一幅？”
我看過他幾幅畫？腦子裏一下子倒空了；我最愛他哪一幅？也一下子說不準。隻得訕訕道：“哪能記得那麼清？總之看過不少幅，我很欽佩那畫家。”
他就站起來，從他的抽屜裏拿出精心剪貼的一遝子畫，讓我大喜過望。
那全是劉文西的畫。有《搬家》、《書記和社員》、《黃河岸上》、《毛主席和牧羊人》、《毛主席在大生產中》、《炕頭夜話》、《同歡共樂》、《轉戰陝北》、《棗園桃李》、《祖孫四代》等。
我愛不釋手地翻閱那些似曾相識的畫作，心中湧起濃濃的鄉情，好似逢著故土的人。
文人問：“你知道這畫家有多大？”
我說：“他準是老延安。起碼是‘魯藝’出來的。”
他說：“錯。他是西安美院的青年講師，南方人，也就三十歲出個頭。”
我頓時感到十分驚訝。
之後就是“文化大革命”了。之後我也很少看畫了。
80年代中期後，興起書畫裝點廳堂熱。周圍的領導或同事，時不時地打聽：能不能搞到一幅劉文西的畫？
此時的劉文西，已成為西安畫界繼石魯之後的又一位泰鬥了。有材料報道，他的畫在歐美拍賣價到多少多少萬；有文章披露西安工藝品一條街多數署名劉文西的畫作是贗品；還聽到不少傳聞：某某要升職，某某調工作，某某欲辦事，都撞著了一件事——搞兩幅劉文西真畫來。
不消說，劉文西的藝術生涯已步入輝煌的裏程。
然而說實話，幾十年的時間磨礪足可以重塑一個人。年過半百的我，除去經營自己的事，很少涉獵和關注別的藝術門類了。劉文西名聲噪動到如此程度，我卻未再留意。
1994年的某一日，在一位朋友家客廳，看到了一幅題為《東方》的劉文西的畫。素雅開闊的畫麵上，是毛澤東、周恩來、劉少奇、朱德四位開國領導人。畫的篇幅1.8米長，紙張質量也精美。把裝修過的大客廳，襯托得豪華又典雅。
朋友半生搞戲劇，思想活躍信息寬，滔滔不絕地對我講：劉文西這幅畫，是應中央辦公廳，毛主席紀念堂特約所創作，原作8米長，2.7米高，現掛在毛主席紀念堂二樓展廳的正牆上。年過六旬的畫家，為畫這幅畫，在西安東方酒家一間大客房搭梯子爬上爬下四個半月，辛勞之狀可想見。他說你看這四個人，個性和身份感多明顯：毛澤東永遠是主人，談笑風生間，總有一絲王氣露出來；周的本質就是豪爽加嚴謹，永遠的謙遜加端方；朱總是慈祥而威嚴，手中雖然搖把扇，雙腳並攏腰板挺直的坐相，仍是一位老軍人：劉少奇側麵的形象有特點，有個性，回眸中透出睿智和莊重。
劉文西現象
一個偶然的機會，使我成為一家雜誌社采寫劉文西的特約撰稿人。通過聯係人石景昭教授得知劉先生眼下住醫院。我說：“您是他的同事兼朋友，可否先和您聊一聊？”教授回答：“哪裏呀，我首先是先生的學生啊，你若方便時，歡迎來我家做客。”
於是我先造訪了他。石教授也是一位著名國畫家，在西安美院任師範係主任。從他的介紹裏，我明白了“劉文西現象”是怎麼回事。
從80年代某一天，中國畫壇上日漸喊響了“劉文西現象”這麼個詞。以後有人注意了，探索其中的蘊涵，一些文化部門組織了“劉文西現象”研討會。薈其精要，“劉文西現象”的核心，就是深入生活，植根黃土地，勤奮創作。
一位細心人統計過，30多年來，劉文西50次到陝北深入生活，走遍了陝北26個縣，三次沿毛澤東當年轉戰陝北路線調查、采訪和作畫，在陝北農家度過了10個春節，畫了近萬張陝北農民的速寫，他的所有成名作，幾乎全是表現陝北人民獨特風貌、風采的作品。