洪濟深受洪深的影響和熏陶，熱衷導演電影，也是當時電影界名噪一時的人物，主要拍攝武俠、神怪片，在上海創辦過金龍影片公司。他不僅才華出眾，而且正當好年華，精力充沛，辦事利落，從不拖拉。拍片節奏很快，很適合邵村人低成本、小製作的拍攝思路。
洪濟當時剛從上海流落到香港，邵村人三顧茅廬，邀請他加盟南洋影片公司，洪濟正生活無著，當即答應。
洪濟的風格完全不同於洪深，而更像邵醉翁。他也是拍商業片出家，早在1927年就拍過《豬八戒大鬧流沙河》。因此和邵村人的拍攝思路一拍即合，馬上就能心領神會。邵村人對洪濟也非常滿意，越來越信任他，給他很大的自由發揮的空間。洪濟積極性越發高漲，全副精力投入，效率很高。幾乎每十天半月就有新片出爐，製片周期縮短了，成本自然也降低了，大大提高了公司效益。邵村人和洪濟可謂相得益彰，配合十分默契。一年時間內，洪濟就拍攝了《賣油郎獨占花魁》、《唐伯虎點秋香》等多部古裝風月片，也為公司賺取了可觀的利潤。
洪濟時間不長，就離開了南洋影片公司。據說是接到了家兄洪深的信，批評他國難當頭之際，仍在一味風花雪月才子佳人。於是洪濟向邵村人要求拍進步片，並向他作了票房保證。1937年4月17日，推出了他編導的抗日題材的《女中丈夫》。同年年底，另一部表現海外華僑回祖國抗日的進步片《回祖國去》公映。但在香港，除了一些進步人士叫好，普通市民反應平淡。而內地戰火蔓延，拷貝根本不可能銷往內地。洪濟預期的票房沒有實現，他抱怨香港人在國難之時依然麻木，主動向邵村人遞了辭呈，離開了南洋影業公司。
當然，後來洪濟並沒有堅持下去。他在衣食無著之際，重新回到了商業片的老路，並成為香港票房最佳的導演，為各電影公司所爭搶。此是後話。
洪濟的離開，對南洋電影公司確是損失。好在南洋公司的老職員高梨痕不斷有商業粵語片問世。而在洪濟離開之初，邵村人又請大哥邵醉翁、三弟邵山客和六弟邵逸夫速來香港救急。邵醉翁雖當初發誓要淡出影壇，但還是帶著自己在上海寫就的劇本《毒玫瑰》趕到香港，拍攝這部帶血腥的古裝風月片，賺下了不俗的票房。之後的兩三年，邵醉翁隻好放棄他退出影壇的念頭，在上海、香港兩頭跑，後來又為南洋公司編導了風月粵語片《破鏡重圓》。
邵醉翁此番來香港，還約見了已經離開南洋公司的洪濟，誠懇請他繼續為公司拍片，大大地提高了片酬。於是洪濟又為他們拍了古裝風月片《粉狀樓》，1938年底上映，所創票房幾與當初“天一”最火爆的時候相仿，令邵村人喜不自禁。
在市場方麵，南洋公司的影片從不發愁。除了在香港、上海等地發行，還源源不斷發往新加坡、馬來西亞等地，供邵山客、邵逸夫的院線和發行網絡放映。如此香港公司不愁市場，南洋公司不愁片源。這種經營模式，令南洋公司迅速從火災陰影裏走了出來，很快恢複了元氣。到1941年香港淪陷前夕，南洋影片公司已經重現當年“天一”雄風，稱雄於香港粵語片領域了。