（3）龍的頭部和尾部靠得很近，有時甚至相接。頭部的眼額微微隆起，圓形環耳，浮雕圓眼，下頜前伸；尾部多呈尖角形；
（4）早期的玉龍無角，商代中期和晚期才出現蘑菇形角；
（5）較早的玉龍無足，較晚的有足，且多為一足；
（6）玉龍身上刻有雷紋、雲紋或斜方格紋；
（7）商代晚期的玉龍背部出現脊齒形。
周代早期的玉龍，與商代玉龍的風格基本相同。至周代中晚期，玉龍有所變化，其主要區別有：
（1）龍的身形，西周之龍，要比商代為長；
（2）商代的龍紋，尾如小刀的比較多，西周則不多見；
（3）西周的龍紋，背上加齒的比較多，商代較少；
（4）西周的龍紋，身上的紋飾，比商代的玉器為複雜；
（5）西周的龍紋，漸漸地不注意角紋，到了東周，角變成耳形。
至戰國時代，玉龍變化更大，“S”形的玉龍出現。其特點是：
（1）龍體呈長曲狀，有的為回首龍，呈倒“S”形，活潑自如；
（2）龍身紋飾采用穀紋或雲紋的最多，是古人祈求風調雨順，五穀豐登的美好意願，此外還有毛羽紋、網紋、絲束紋等；
（3）龍口上唇長，下唇短，有的上下唇平齊，有的變成斧形；
（4）角用雲紋，像耳而不像角。
漢代以後，玉器上的龍，兩隻角好像珊瑚枝，後麵還附有像馬鬃的紋飾，口下有髯，口上有兩根長須。至明清兩代，玉龍形象完全與蛇相似了。
（二）銅鑄龍紋
銅鑄龍紋最早出現在青銅器上。商代青銅器上的龍紋多為夔龍。根據傳說，夔龍即一足龍。夔龍形象在青銅器中十分普遍，它是根據青銅器的特定部位來取形的，其形象一般采用簡單的線條表示，或作爬行狀，或作蜷曲狀，伸卷自如，有的呈倒“S”形，龍尾彎曲上卷，額頂有角，軀下有足。龍的造型規則而古樸，形式生動而富有力量。龍紋宛如幾何圖案，洗練而優美。
西周早期，青銅器上的龍紋依然流行，且頗富新意。不少龍紋為幾何形紋樣，以方形的雲雷紋組成。古代藝術家以直線和曲線的對比統一的形式美法則，創造了抽象化的藝術組合體。
西周中期，青銅器出現簡樸的趨勢，獸麵紋逐漸消失，而夔龍紋的應用逐漸增多，形態和結構發生變化。一些夔龍紋作回首反顧形象，學術界稱這種回首夔龍為“顧龍”。
另有一些夔龍，頭前的長鼻反卷，身軀蜷曲，學術界稱其為“蜷身夔龍”。夔龍身尾多環蜷曲，張嘴瞪眼，上唇和下唇都作圓勾狀反卷，伸爪似作爬行之狀。在製作技法上，它以浮雕的形式鑄成，四周空間用較為規則的雲雷紋相襯托，主次分明，粗細適宜，層次清晰，配置得當。
西周中期以後，青銅器上出現蛟龍紋。龍身狀如環帶，多龍相交，或三龍，或四龍，或五龍，相互穿插，造型優美莊重，恰到好處。蛟龍紋的出現，是西周青銅龍紋的一大發展。
春秋戰國之後，隨著鐵器普遍使用，許多青銅用具為鐵器所取代。銅器上的龍紋主要表現在銅鏡等器物上。
（三）石刻龍紋
石刻龍紋於西漢晚期出現在石室墓中，至東漢盛極一時。據不完全統計，全國已發掘的漢代畫像石墓有近百座，山東、河南、四川、陝西、山西等都有漢代畫像石出土。青龍與朱雀等祥瑞動物和伏羲、女媧等形象一樣，是畫像石中的主要題材之一。其中河南南陽的畫像石墓、密縣的打虎亭漢墓、山東沂南的畫像石墓、江蘇徐州的畫像石墓等較為典型。