李白詠月，不像別的詩人僅留下若幹名篇名句，他還用多不勝計的篇句構織出一個特殊的世界。李白筆下的月光世界，千姿百態：“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤台鏡，飛在青雲端”；“待月月未出，望江江自流。倏忽城西月，青天懸玉鉤”（《掛席西江上待月有懷》），滿月如鏡，新月如鉤，這是說月的形狀。“秋風渡江來，吹落山上月。主人出美酒，滅燭延清光”（《送崔氏昆季之金陵》）；“月隨碧山轉，水合青天流。杳如星河上，但覺雲林幽”（《月夜江行寄崔宗之》），這是寫月出的位置及其周圍環境。李白寫得最多的是山上月和山間月，視野開闊，月的動態使人頓生清新明媚的舒暢之感。另有水上月，望去又別是一種迷濛幽冷的景象：“玉蟾離海上，白露濕花樹。雲畔風生爪，沙頭水浸眉”（《初月》）；“四郊陰靄散，開戶半蟾生。萬裏舒霜合，一條江練橫”（《雨後望月》）；有時月掛鬆梢，給人以窅緲古奧之感：“我有萬古宅，嵩陽玉女峰。長留一片月，掛在東溪鬆”（《送楊山人歸嵩山》）；有時月亮透過藤蘿窺見，則又令人心清神爽：“閑窺石鏡清我心，綠蘿開處懸明月”（《廬山謠》）；“搖蕩女蘿枝，半掛青天月”（《憶秋浦桃花舊遊》）。
以上所舉山、水、鬆、蘿，是為說明月出的位置，其本身又是李白詠月詩中常見的景物，或幽冷雋永，或古峭典雅，無不具有一種非人間的童話般的幻想色彩。景物是真實的，極為尋常的，卻又好像是在夢幻中看見的。有時還能看見在月光下活動的小動物——猿和鷺，也使人產生同樣感覺：“秋浦多白猿，超騰若飛雪。牽引條上兒，飲弄水中月”（《秋浦歌》其五）；“痛飲龍筇下，燈青月複寒。醉歌驚白鷺，半夜起沙灘”（《送殷淑》其三），白猿飲水、白鷺受驚起飛，都是從現實裏捕捉到的真實動態。有趣的是，這些動態並未破壞，反而增強了月光世界的靜謐和神奇，甚至是人的活動，也很難打破上述的意境。
李白的月光世界裏人物形象為數不多，均出自下層社會。如：“東陽素足女，會稽素舸郎。相看月未墮，白地斷肝腸”（《越女詞》其四）；“鏡潮水如月，耶溪女如雪。新妝蕩新波，光景兩奇絕”（《越女詞》其五），前寫月下等待幽會的男女，後寫月夜從遠處看見的一群湖上少女，均具有活潑的生活氣息，卻又使人感到真中有幻、動中有靜。後首僅以月比水，其實寫的也是月夜，隻有在月光下才能產生那樣的透明感。在這神奇的世界有時還傳出勞動者的歌聲：“淥水淨素月，月明白鷺飛。郎聽采蓮女，一道夜歌歸”（《秋浦歌》其十三）；“爐火照天地，紅星亂紫煙。赧郎明月夜，歌曲動寒川”（《秋浦歌》其十四），采蓮女已很傳神，冶煉工寫得尤有聲色，火光映臉、歌聲遠播，何等熱烈！但妙處還在畫外有畫：月夜、寒川。熱烈的勞動場麵出現在靜謐的月光世界，相反相成，相映成趣，可謂畫中之神品。
以上舉例未必能概括李白筆下月光世界的全貌，卻也可以從中看出其基本的特點了。總的說來，李白筆下的月光世界，是一個遠離喧囂塵世未受汙染的世界，它無論怎樣變化，永遠是那樣幽冷而靜謐，使人產生達到透明和空靈程度的純潔感。這個世界的自然存在既是真實的，而它在李白詩中出現又具有特殊的意義。李白寫過許多遊仙詩，也寫過不少歌詠隱逸的詩，這些作品經常是借題發揮，以抒發懷才不遇的苦悶；但他卻很少把自己的苦惱和憤懣帶進筆下的月光世界。李白像別的不滿現實的詩人一樣也需要有個世外桃源，但他的世外桃源不在仙山也不在田園，而在與汙濁現實截然分開的月光世界。“清風朗月不用一錢買”（《襄陽歌》），這個世界無處不在。
我們從前麵引詩中所看見的，主要還都是客觀的景物。李白筆下的月光世界充滿靈機異趣，關鍵還在於能從中看見詩人自己的活動。李白最喜愛的月下活動是泛舟，用他自己的說法，叫做泛月：“秀色不可名，清輝滿江城。人遊月邊去，舟在空中行”（《送魏萬還王屋》）。
李白的泛月詩畫麵極美，閑情逸致中流露出不合流俗的高雅情懷。泛月時，他還經常想起王徽之乘興訪戴的軼事，並借以表達自己的情致：“日落山明天倒開，波搖石動水縈回。輕舟泛月尋溪轉，疑是山陰雪後來”（《東魯門泛舟》其一）。
不用說，李白寫得最多的還是月下飲酒——即所謂醉月。此類名篇不勝枚舉，僅錄一首：“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀明月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我歌月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉後各分散。永結無情遊，相期邈雲漢”（《月下獨酌》其一）。
一般說來，李白飲酒詩突出一個“豪”字，詠月詩突出一個“逸”字，一旦二者結合，便表現出一種既豪放又飄逸的性格——可用“清狂”二字概括。除《月下獨酌》四首，名篇如《襄陽歌》、《宣州謝捽樓餞別校書叔雲》等均屬此類。這種清狂性格一方麵說明詩人的驕傲和對汙濁現實的輕蔑，同時又流露出深深的孤獨感。李白還有一些寫他步月而歸的詩，心情平和，於閑適中同樣流露出極深的孤獨感：“暮從碧山下，山月隨人歸。卻顧所來徑，蒼蒼橫翠微”（《下終南山》）；“對酒不覺眠，落花盈我衣。醉起步溪月，鳥還人亦稀”（《自遣》），以上所說泛月、醉月、步月，意境均極優美，總之還在寫實。另一類作品則是完全寄興於想象，如：“耐可乘明月，看花上酒船”（《秋浦歌》其十二）；“俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月”（《宣州謝捽樓餞別校書叔雲》）；“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”（《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》），明月可乘，可攬，可寄，都是李白的發明，大膽的想象傳達出童稚般天真的性格。但最有趣的發明還是賒月：“南湖秋水夜無煙，耐可乘流直上天。且就洞庭賒月色，將船買酒白雲邊”（《陪族叔曄及賈至遊洞庭》其二）；“昔日繡衣何足榮，今宵貰酒與君傾。暫就東山賒月色，酣歌一夜送淵明”（《送韓侍禦之廣德》）。