周海亮的小小說對生活在底層的弱勢階層投人了極大的關注目光，以一種極具智慧的敘述手段，在冷靜客觀的白描中關注人的生存和人性問題，增強了小說的可讀性和耐讀性，起到召喚人們以覺醒的情懷積極關注底層世界和精神家園的雙重作用。
周海亮寫作涉及的文體多樣，有時偶爾會有表現手法越位的問題，有些小小說出現了點題的結尾，致使小小說的含蓄蘊藉有所流失，作為小小說，其實去掉點破的結尾，會更有藝術韻味。
小小說的精致感
——讀周海亮小小說集《刀馬旦》有感陳爾耳
在不到二千字的篇幅裏，要想將一篇小小說寫得有聲有色有滋有味實屬不易，周海亮卻在這塊狹窄局促的空間裏閃轉騰挪，運動自如，寫下了一篇篇讓人感歎、驚歎、讚歎的小小說。
《刀馬旦》此文緊緊抓住武生情感的波動這條線索，將刀馬旦對愛情的堅持刻畫得格外動人。
“他（武生）認為，他終於找到了自己的愛情。他可以等。哪怕長久。”經曆一番波折之後，“刀馬旦說，真的不等了？武生說，不等了。”
—個“等”字，包藏著情感萬千。
《請求支援》一開始就將讀者引人到了一場劍拔弩張生死攸關的戰爭之中，讓人像觀賞一部武俠電影，在讀者一步步去關注主人公“你”的最終命運時，作者卻筆鋒一轉寫道：“即使在虛擬世界裏，最後一位給你支援的，也肯定是你媽。”原來文中的“你”就是一個沉迷於網絡遊戲的孩子。
在這篇小說中，作者仿佛設置了一個龐大的口袋，在你投身其中的時候，作者將口袋口一紮，會讓讀者一下亂了分寸。特別是作者運用第二人稱“你”，讓人有身臨其境之感。
《一條魚的狂奔》整篇小說是對現實生活中世風日下的刻畫，讀來讓人感到有種密不透風的壓抑，有種想狂奔、想逃離的感覺。我們或許都會為整日奔波在城市裏的那位安裝工感到不值，但是一句“謝謝你啊”卻讓安裝工“淚灑成河”。在他看來，這聲“謝謝你啊”的衝擊力不亞於他手中的衝擊鑽，因為這讓他感到這個城市還有光，還有希望，還值得自己待下去，所以“他想他明年，可能還會留在這裏。他知道這個城市需要他，用極度別扭和危險的姿勢，將堅硬的混凝土外牆，鑽磨出一個個大小不一的圓孔'但願這圓孔能透氣，也能透光。
《二叔的胡琴》中幾次出現：“二叔隻拉京戲。他的胡琴是給人伴奏的。卻隻有灰塵圍繞著演奏中的二叔。那些細小的微粒跳著細小的舞蹈，急切地想把二叔的抬頭紋填滿。”這個細致入微的細節刻畫出了二叔耿直、落寞的形象。這似乎在喑示二叔的一生注定是個悲劇。