這題目有些拗口，但卻是大白話。
在口頭語中，“不”，是否定的意思；“不不”，是不否定的意思。按照老百姓的習慣思路，不否定跟肯定還不是同一概念。從否定到不否定是一站路，從不否定到肯定，又是一站路，兩段路的距離似乎是相等的。
如果以圖表示，該是這樣：否定——不否定——肯定。
這也許是中國人的文化心理，和西方人或是或非，毫無緩轉周旋餘地是不同的。他們從否定到肯定，隻有一站路，普希金說決鬥，就接受挑戰去了。若是中國的普希金，也許會采取一種不一定非生即死，非死即生的摳動槍機的極端做法。所以按我們的方式，中間還要停靠一下的，有的人可以接著往前，那就肯定了；有的人也許往回走，那就還是否定了；當然也會有人，既不肯定，也不否定，就在中間站那兒晾著。
這在理論上也許行不通，但在生活中，你不能無視這是可能的現實。
所以，我建議S君：
一，要學會說：“不！”
二，如果說不來“不”，千萬別馬上“是”。
三，至少也要有一個從“不”到“不不”的過程，然後再上車到下一站去也不遲。
S君跟我同行，寫小說。
他的最大優點，是虛懷若穀。
他每次到我這兒來，製造一屋子煙霧，然後，我要開好半天窗戶。“老兄，你能不能少抽兩支？”
“不！”
他就是這一點上敢說“不”，除此以外，他很少“不”。尤其在文學上，特別他寫的小說，不論誰說什麼，哪怕是個小屁崽子的胡言亂語，他總來不及的“是”。
我總覺得他“是”得太早，“是”得太快，沒有必要如此虛懷若穀。
S君寫小說，沒有反響，便如坐針氈。我跟他開過玩笑，司湯達的《紅與黑》是他死後若幹年才有熱烈反響的，你忙什麼？他等不及，便製造反響。那時，我編《小說選刊》，也算反響一種。還搞過全國評獎，那就更是反響了。等到有了他所希冀的反響，他的心緒也未必見佳。說好，他點頭稱是，說不好，他也同樣要點頭稱是。給他寫評論的人是他請的，托的，延攬的，雇用的，他能駁人家的麵子麼？何況他一向虛懷若穀，所以，他仍是如坐針氈。
寫小說本來夠累的，寫完了再為反響去累，姑且說為了擴大影響，這點力氣該花，累也值，但是，假如對那些反響，左“是”右“是”地作醍醐灌頂狀，就有點過了。我是不大讚成S君連忙在他下一部作品裏“改正歸邪”或“改邪歸正”的。因為反響不是三鞭酒，會馬上壯陽補腎，精力充沛的。
許多人的許多弱點之中，就有不會說不，和太會說不這兩種。
我始終想，如果沒有那些不會說不的如S君這樣的作家，也不會有那麼多太會說不的搖頭派。
這正好應了一名俗話：“狼不吃死孩子，慣的。”
其實，你要是去他媽的呢？讓他在那搖好了，哪怕得了搖頭瘟的病，你也不理他，他還搖個什麼勁呢？如果，他越搖，你越誠惶誠恐，等著吧，下一步，他就該跳大神了。
S君的小說，應該說寫得不壞。這就像一位具有經驗的木匠幹活，大致把握是有的，糊弄也好，經心也好，總是會八九不離十，像模像樣的。再說，我提醒S君，“誰給你規定的，一篇必須寫得比一篇好？”
我記得老陸講過（如果記錯了的話，請文夫原諒）：總這樣一篇比一篇地好上去，最後跌下來不得摔死？
話說回來，如魚飲水，冷暖自知。寫好寫壞，本是作家常事。大作家有敗筆，小作家有妙文，最明白的還是自己。錦心繡口，字字珠璣，藏之名山，傳至後世，那當然好，過眼煙雲，一瞬即逝，了無回應，明日黃花，也沒有什麼不好。“老兄，你自己感覺到好就行了唄，幹嗎非要對你搖頭的人說聲好，你才開心，你吃飯才香呢？”