一直挺喜歡伊朗電影的。看阿巴斯·基亞羅斯塔米《橄欖樹下的愛情》和馬基德·麥吉迪的《小鞋子》是好幾年以前的事了，那種緩慢的節奏和不斷重複的對白雖然簡單至極，但至今難以忘懷。想起來真是奇怪，這麼些年來不知看過多少離奇的動作片懸疑片，情節曲折，武打火爆，特技高超，但看了以後大都忘得幹幹淨淨了，或者就是糾纏在一起分不清彼此。相反，簡單得不能再簡單、平淡得不能再平淡的伊朗電影卻清晰地像刀刻一樣鐫在我的記憶裏。
喜歡伊朗電影，但有時卻是很怕直接麵對。尤其是在忙忙亂亂之後，好像都找不到自己的心，所以更是無法耐下性子來麵對那種直白和簡單的真實。思維混亂和麻木的時候，就渴望一種類似好萊塢大片似的東西攪動一下才舒坦。但攪動過後接下來是更大程度的煩躁。就如同吸毒，不斷地加量，又加量，最後我們反而在這種刺激中迷失了自己。
這幾天天氣晴好，突然就有了看伊朗電影的欲望。於是將櫥中買了很久卻一直未看的幾部伊朗電影一股腦兒地找出來，有《生生長流》，有《風中的玻璃》，有《女人三部曲》等。在完整的兩天時間裏，我一直沐浴在一種單純的古風中，緩慢而靜穆。這種感覺，就如同乘坐在古樸的牛車上，觀看著兩邊不太美麗的景致，聽著木軸在吱呀呀地轉動，歲月如炊煙一樣緩緩升空。這樣的情景乏味而平淡，但偶爾路邊有一兩朵還算絢麗的野花，跳出來，在你眼前一亮。在這樣單調的旅程中，你會感到平靜，感覺到生活的質樸以及欲望的簡單。但靈魂如風，在簡單的生活中我們可以感覺到一種清晰的力量無所不在。
這樣緩慢的節奏最初讓人感到無所適從。在這個世界無時無刻不在比拚著速度的時候，似乎隻有伊朗電影在蔑視著速度的存在，他們一如既往地按照一種本來的節奏緩緩運行，享受著慢節奏帶來的平淡的喜悅，讓我們在慢節奏中回歸到生活的源頭。我認為伊朗電影更像是電影河流中的逆行者，以逆行獲得舒緩，讓我們溯流而上，感受源頭之水的清澈。
我起初一直感到困惑的是，為什麼在伊朗電影中，竟有相當的比例在說著兒童的故事。後來我明白了，隻有兒童，才會以一種簡單的方式去體味這個世界。而阿巴斯們正是想以兒童的故事，讓我們回憶起我們曾經有過的光陰，關注我們早已忘卻麻木或者一笑了之的問題，提醒我們真理的單純和簡單，重新品味簡單的可貴和凝重。
當然，伊朗電影值得我們尊重的還有那一份麵對苦難的沉靜，不是麻木，而是頑強。就像小草堅韌地從逼仄的岩石縫裏鑽出來。我一直認為，就人類與這個深不可測的世界的關係而言，光榮是虛假的，征服是虛假的，痛苦是虛假的……連快樂也是一種故作姿態，隻有沉靜，才是一種本質的真實。
電影《生生長流》中，主人公來到大地震後的災區，他問一個正在架設電視天線想看世界杯足球賽的山區農民：在這場大地震之後，你還有心情去看世界杯足球賽嗎？那個農民的回答卻是：說實話，在地震中，我的妹妹和三個外甥都死了。但世界杯四年才舉行一次嗬！
這種對待生活和命運的沉靜，算是人類生生長流的根本吧！
前幾日中央電視台播放意大利大導演安東尼奧尼的那部享譽世界的《雲上的日子》，雖然我已看過兩遍，也擁有這部片子的DVD，但我還是認真無比地又複習了一遍。安東尼奧尼是一個極具東方智慧的導演。在第三個故事中，我又聆聽到了劇中人在講述那個富有東方智慧的寓言：在墨西哥，一個人要遷到山頂，請了當地人搬行李。走了一會，當地人停下來休息了。這個人怎麼也叫不動他們。過了一會，當地人又上路了。過了一會又停下。這個人感到很奇怪，便問當地人：你們為什麼總是要停下呢？當地人回答說：我們走得太快了，靈魂跟不上來，我們要歇一下，等靈魂上來。
也許伊朗電影所表達的是同樣的意思吧，我們在現實世界裏跑得太快了，自己的靈魂在後麵，跟不上來了。阿巴斯們就是讓我們歇下來，等自己的靈魂跟上來。