與功限一樣，《營造法式》對建築每一部位的“標準件”用料定額，也作了精細的規定。例如石作料例：
蠟麵，每長一丈，廣一尺：
黃蠟，五錢；
木炭，三斤；
細墨，五錢。
安砌，每長三尺，廣二尺：
礦石灰五斤。
每段：
熟鐵鼓卯，二枚；
鐵葉，每鋪石二重，隔一尺用一段；
灌鼓卯縫，每一枚，用白錫三斤。
但是，建築構件繁複，工藝繁雜，且大小、數量、要求等時常變化，無法一一列舉。因此對於料例，《營造法式》同樣確定了比類增減原則。《營造法式》在《總例》中規定：“諸營繕計料，並於式內指定一等，隨法計算；若非泛拋降，或製度有異，應與式不同，及該載不盡各色等第者，並比類增減。這就是說，各工程計算用料時，可在《營造法式》中選用一種等級，按規定計算。假若式樣尺寸和書中所列不同，或法式中沒有作出規定，就采用比類的辦法，比照近似的規格酌情增減計算。
例如瓦作用料：“用純石灰結瓦每一口：筒瓦，一尺二寸，二斤。（即澆灰結瓦用五分之一。每增減一等，各加減八兩；至一尺以下，各減所減之半。下至壘脊條子瓦同。其一尺二寸瓪瓦準一尺筒瓦法。此處就以“一尺二寸”筒瓦結瓦用的石灰量為準，其他則可比類增減。類似的規定在《營造法式》中時常可見。
正是有了比類增減的規定，使李誡編修的這部《營造法式》既有統一標準，又能適應不同情況變通使用，其控製工料的涵蓋麵幾乎可及於所有土木工程項目。這不僅可以製止貪官的虛報冒領，達到關防有術的目的，也為當時建築工程管理提出了較科學的管理方法，因而該書也稱得上是中國古代工程管理學的傑作。
四、別立圖樣，以明製度
李誡在“總諸作看詳”中說：“須於畫圖可見規矩者，皆別立圖樣，以明製度。
例如石雕紋樣圖，就表現出不同構件所施石雕紋樣的不同風格。如同為剔地起突花，在柱礎上使用時，須隨覆盆外輪廓作凹突變化，而在角石上者則可自由突起。在流杯渠圖中，則表現了風字渠與國字渠的不同紋樣及流杯渠與出入水鬥子的平麵關係。在石欄圖中，向人們展示了單鉤闌與重台鉤闌形製之差別。
又如大木作製度圖樣，也從多方麵補充了製度難以用文字表述的部分。圖樣中有關建築物總體方麵的有地盤圖、側樣圖、槫縫襻間圖。其中側樣圖占的比重最大，共載有殿堂側樣4幅，廳堂側樣18幅，幾乎將當時木構建築各種常用的梁架形式皆包括進來，這不僅補充了大木製度中所未涉及的問題，而且可看作是一次對宋代木構建築構架類型的係統總結，意義非凡。還有多幅表現構件卷殺的做法，表現卯口位置、形狀、開鑿方法，表現整組構件組合的形製的圖樣，這對於了解大木製度所涉及的相關問題頗有幫助。
再如小木作圖樣，具體描繪出以下的幾類裝修圖樣：常用木裝修形製圖，包括室外裝修常用門窗、室內裝修中的隔斷、鉤闌等數種；特殊木裝修形製圖，包括小者如板匾，大者如佛道帳、壁藏、轉輪藏等；裝修中使用的裝飾紋樣，如平棊圖案，就繪有19種紋樣。此外，在雕木作圖樣中繪有混作以及寫生花、剔地起突花、剔地窪葉花等不同雕刻手法所用紋樣。
尤其值得一提的是彩畫作圖樣。由於時代變遷，建築彩畫比建築結構本身更難保留下來。這些彩畫作圖樣，向人們展示了難得一見的宋代彩畫模樣。其中有五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠結花裝以及丹粉刷飾等彩畫，在梁、額、鬥栱、椽、栱眼壁等處運用時的不同紋樣，和需填充的不同色彩。在花卉紋樣中，也繪出鋪地卷成、枝條卷成、寫生花等不同風格的花葉處理方式。
《營造法式》六卷圖樣的製圖方法多樣，有的近似於今天的正投影圖，如地盤圖、側樣圖、花紋圖等；有的類似軸測圖，如構件開榫，其中最精彩的是鬥的各種軸測圖；還有近似於一點透視的立麵圖，如佛道帳，為表示台階、柱廊，於畫麵左右向中央作透視。這些圖樣反映了宋代工程製圖學所達到的水平。遺憾的是，今天所見各版本的圖樣幾經傳抄，已非原貌，可以肯定，《營造法式》宋版圖樣定會更為令人讚歎不已。