朱紅：即朱砂，為硫化物類礦物中辰砂族辰砂。其調色之法是“以膠水調令稀稠得所用之”。
螺青：又名青黛、青靛，為爵床科植物馬藍、廖科植物蓼藍、十字花科植物菘藍的莖葉經加工而成的粉末團塊。其調色之法是“先研令細，以湯調取清用”。
雌黃：為硫化物類礦物中的雌黃礦石，其調色之法是“先搗次研，皆要極細；用熱湯淘細華於別器中，澄去清水，方入膠水用之。忌鉛粉黃丹地上用。惡石灰及油不得相近”。
《營造法式——彩畫作製度》還記述了生青、石綠、朱砂的取色之法。生青（石青），即藍銅礦；石綠，即孔雀石，它們都是一種堿性碳酸鹽類銅礦物。朱砂，又稱丹砂、辰砂；朱砂的粉末呈紅色，稱為朱紅。生青、石綠、朱砂的取色之法是：“並各先搗令略細，用湯淘出，向上土、石、惡水，不用；收取近下水內淺色，然後研令極細，以湯淘澄，分色輕重，各入別器中。先取水內色淡者，謂之三青；又色漸深者，謂之二青；其下色最重者，謂之大青。澄定，傾去清水，候幹收之。如用時，量度入膠水用之。”
生青所取青色有三青、二青、大青之分，同樣，石綠取綠色、朱砂取朱色也分別有三綠、二綠、大綠和三朱、二朱、深朱之別。在古代彩畫及繪畫顏料中，青、綠、朱（紅）是三種最主要的色彩。
四、襯色之法
襯色，是彩畫工藝流程中在布細色或疊暈，或分間剔填之前必須的一道工序。其目的是襯托畫麵，令彩畫更鮮豔奪目。宋代彩畫以“青、綠、紅三色為主，餘色隔間品合而已”，青色為生青，綠色為石綠，紅色為朱砂，皆為礦物顏料。生青、石綠和朱砂主要用於細畫，通常不用於襯色。襯色所用主要有螺青、鉛粉、紫粉、黃丹等。其具體做法是：
青色畫麵襯色：為淺清色，其做法是“以螺青合鉛粉為地”，配方為螺青一份，加鉛粉兩份。
綠色畫麵襯色：為淺青綠色，其做法是“以槐華汁合螺青鉛粉為地”，配方為螺青一份，鉛粉兩份，再加槐汁一錢熬汁。
紅色畫麵襯地：為淺紅色，其做法是“以紫粉和黃丹為地，或隻用黃丹”。
五、用色原則
《營造法式——彩畫作製度》在“取石色之法”的小注中，還用簡略的文字闡述了繪製彩畫的主要原則，並明確了彩畫裝飾與繪畫創作的區別。“五色之中，唯青、綠、紅三色為主，餘色間隔品合而已。其為用亦各不同。且如用青，自大青至青華，外暈用白；朱、綠同。大青之內，用墨或礦汁壓深，此隻可以施之於裝飾等用。但取其輪奐鮮麗，如組繡華錦之文爾。至於窮要妙奪生意，則謂之畫。其用色之製，隨其所寫，或淺或深，或輕或重，千變萬化，任其自然，雖不可以立言，其色之所相，亦不出於此。
就審美而言，中國古代存在著兩種不同的趨向：一種是崇尚“芙蓉出水”般的簡約、恬淡美，另一種是強調“錯彩鏤金”般的繁複、華麗美。中國繪畫，唐代以前和唐代一直是金碧山水的天下，可以說是“錯彩鏤金”，唐代開始至元代，則崇尚水墨山水，審美風尚轉為“芙蓉出水”。中國的建築的情況恰相反，唐代和唐代以前，審美風格比較簡樸，宋代就追求華麗了。元代、明代似稍有收斂，清代則又追求華麗，且達登峰造極的地步。這裏強調建築裝飾要“輪奐鮮麗，如組繡華錦之文爾”，正體現了宋代建築開始追求華麗的審美趣味。至於繪畫須“妙奪生意”，要“千變萬化，任其自然”，則是對“道法自然”這一美學法則的另一種表述。從中可以看出，《營造法式》的用色原則與宋代流行的美學主潮是一致的。