梁栿：其彩畫形製主要有：植物花紋；五彩淨地錦；魚鱗旗腳；植物花紋間行龍、飛禽走獸之類。
椽子：可分為麵子彩畫與椽身彩畫兩部分。麵子彩畫：隨徑之圓形作疊暈蓮花，色彩青、紅相間；作出焰明珠；簇七車釧明珠；疊暈寶珠；疊暈合螺瑪瑙等多種。椽身彩畫：近頭處先畫青、綠、紅暈子三道，每道寬度在一寸以內。再於後部彩畫，“通身用六等華”，即“華文九品”中的第六品錦紋圖案。《營造法式》卷三十四圖樣所繪之例為魚鱗旗腳、瑪瑙地、方勝合羅、梭身合暈、團窠等。
飛子：可分為飛子頭彩畫與飛子身彩畫兩部分。飛子頭彩畫有：四角柿蒂、瑪瑙等。飛子身彩畫：分為三個麵，分別畫不同彩畫。如下麵用遍地花，那麼兩側壁作兩暈青綠棱間裝；如下麵用素地錦，那麼兩側壁作三暈或兩暈棱間裝。
大連簷：其立麵彩畫有三色疊暈柿蒂花、霞光等。
普柏枋：彩畫用曲水類，可作曲水、王字、萬字、鬥底、鑰匙頭等式。
枋桁：即枋子和槫，可畫行龍、飛禽、走獸之類，其地應以雲紋補空。
栱眼壁：《營造法式》卷十四中未記栱眼壁彩畫，僅於卷三十三中載有圖版六幅，從中可知其題材如下：
仙人：真人、童子；
寫生花：盆栽花、牡丹花、蓮荷花；
程式化的花卉：蓮荷花、寶相花。
平棊：《營造法式》卷十四中同樣未記平棊所用花紋品類，但卷三十三圖中有平棊圖樣四幅。其中兩幅方形、兩幅長方，用所用彩畫花紋如下：
一幅中部以四瓣柿為圖案母題，組成方形、長方形、六邊形圖案，邊框作偏暈；
一幅中部為正八邊形，出現八個方勝合羅紋，其間空當用梭身合暈文補空，八邊形外有兩圈方形邊飾，內一圈仍用四瓣柿蒂紋，外一圈用連珠合暈紋；
一幅中部全部用四瓣柿蒂為母題，沿45度方向排列，僅對柿蒂紋內部圖案作了變化，外圈用變形了的連珠合暈紋；
一幅中部為正六邊形，以三瓣形花填滿，六邊形外套以圓型，其外再套兩圈方形邊框，內部一圈用四入瓣團窠，外部一圈用連珠合暈。
從以上的幾幅平棊圖樣分析，平棊彩畫不出“六等華”範圍。
施用五彩遍裝彩畫的梁、額、枋、栱等主要構件，無論是畫五彩花紋還是畫五彩錦紋，均要求“四周皆留緣道”，即在構件邊棱處，以青、綠或紅由深入淺退暈作出邊框，《營造法式》規定“梁之類緣道廣二分，鬥栱之類緣廣一分”，這裏的“二分”或“一分”從卷十四彩畫製度前後行文分析，應指構件總寬的2/10或1/10。對於鬥栱而言，用1/10的寬度作邊框，是合適的，因為構件本身寬度不大，按大木作製度規定為15份，即使用一等材，緣道寬不過0.9寸，相當於2.9厘米。然而對於梁、額之類的大構件，若取其2/10作彩畫邊框，則會顯得粗笨，如一條簷栿、月梁明栿，寬度為42份，其2/10為8.4份，若用一等材，則緣寬達到5寸，相當於16.4厘米，似顯過寬。對照卷三十三彩畫圖樣看，梁額之外緣也以總寬的1/10為宜。外緣道之內還有一道空緣，空緣之內為彩畫花紋部分，空緣也須暈染，色彩由淺入深，以與外緣道對暈，空緣之寬減外緣1/3。外緣與空緣所形成的邊框總寬在彩畫畫麵中所占比例為1.6/10左右。二、碾玉裝
碾玉裝，是一種以青、綠為主色調的彩畫。如梁、栱等構件上碾玉裝彩畫，外棱緣道用青或綠疊暈，花紋也多用青、綠描繪，偶有其他顏色，以為點綴。整個畫麵內外多層疊暈，光彩閃爍，猶如磨光的玉石，故稱碾玉裝。明、清旋子彩畫在色調上繼承了碾玉裝彩畫，清式旋子彩畫中甚至保留有“石碾玉”一品。可見碾玉裝彩畫對後世有較大的影響。
1.紋樣類別
碾玉裝彩畫所施紋樣，如花紋、瑣紋之類，形式大多與五彩遍裝彩畫相同，所不同的是，碾玉裝彩畫通常不用飛仙、飛禽、走獸等。這與其所采用色調相對單一不無關係。因此，有些紋樣，較適合五彩表現者也被去掉，如“寫生華”及豹腳合暈、偏暈、玻璃地、魚鱗旗腳、瑣子等，但另增了龍牙蕙草一款。
對此，《營造法式？彩畫作製度》在“碾玉裝之製”有明確規定：“梁、栱之類，外棱四周皆留緣道，用青或綠疊暈，如綠緣內，於淡綠地上描華，用深綠剔地，外留空緣，與外緣道對暈。華文及瑣文等，並同五彩所用。用綠、青二色疊暈亦如之。”並用小注說明：“華文內唯無寫生及豹腳合暈、偏暈、玻璃地、魚鱗旗腳，外增龍牙蕙草一款；瑣文內無瑣子。
2.用色之法
關於碾玉裝用色，《營造法式？彩畫作製度》有這樣的規定：“其卷成華葉及瑣文，並旁赭筆量留粉道，從淺色起，暈至深色。其地以大青、大綠剔之。”並用小注說明：“亦有華文稍肥者，綠地以二青；其青地以二綠，隨華斡淡，以粉筆傍墨道描者，謂之映粉碾玉，宜小處用。由此可見，常用的碾玉裝著色、配色之法為以青、綠兩色間裝、對暈。以外緣綠色為例，其作法如下：
外緣用綠色退暈由深變淺；於淺綠地上用赭筆勾勒花紋輪廓；隨赭筆輪廊量留粉道一條，然後起暈，由淺入深，最後以深色壓心。花紋色彩青、綠相間布局；用大青剔地；空緣用青暈自外向內由淺入深，外側與外緣道對暈，內側與地融為一體。若外緣為青暈，則於淡青地上描花、暈染，以大綠剔地，空緣用綠暈。在花葉暈染中，凡遇青、綠色彩界限不清時，則將綠色表麵罩以藤黃汁，形成綠豆褐色，用以區分。
映粉碾玉，是碾玉裝的特殊類型，其花葉部分疊暈，以二青或二綠斡淡，然後以粉筆傍赭筆輪廓勾勒，使粉線非常突出。不過，這種畫法隻宜小麵積使用。
3.彩畫形製
對碾玉裝彩畫形製，《營造法式？彩畫作製度》也作出了規定：“凡碾玉裝，柱碾玉或間白畫，或素綠。柱頭用五彩錦。作紅暈或青暈蓮華。椽頭作出焰明珠，或簇七明珠或蓮華，身內碾玉或素綠。飛子正麵作合暈，兩旁並退暈，或素綠。仰板素紅。
結合卷三十三、卷三十四所錄圖像，由此可以看到：
柱：包括柱頭、柱身、柱腳、柱。柱頭，為碾玉花紋，或五彩錦；柱身，為碾玉紋，或間白畫，或素綠；柱腳，為碾玉花紋，或五彩錦；柱，為紅暈蓮花，或青暈蓮花。
椽子：包括椽頭與椽身。椽頭，為出焰明珠，或簇七明珠，或蓮花；椽身，為碾玉花紋，或素綠。
飛子：包括飛子頭、飛子身。飛子頭，正麵作合暈。飛子身，底麵合暈，兩側並退暈或素綠；底麵碾玉，兩側麵同。
梁、額、鬥栱：根據“碾玉裝之製”記載，可用碾玉諸花。
碾玉裝偶有用金者，《營造法式》卷二十五彩畫作功限中有“搶金碾玉”之稱謂，但具體形製、做法不明。
三、青綠疊暈棱間裝
青綠疊暈棱間裝，包括三暈帶紅棱間裝，是一種以青、綠顏色暈染邊棱，基本不畫花紋的一種彩畫。此類彩畫又分成三種作法：一為青、綠兩暈，一為青、綠三暈，一為青、綠、紅三暈，主要用於鬥栱之類的構件。
1.紋樣類別
如上所述，青綠疊暈棱間裝是一種基本不用花紋的彩畫。除柱頭、柱、椽頭、飛子頭有筍紋、如意、蓮花等少量紋樣外，其主要使用部位--鬥栱，隻用疊暈。
2.用色之法
《營造法式？彩畫作製度》在“青綠疊暈棱間裝之製”中規定：“凡鬥、栱之類，外棱緣廣一分。外棱用青疊暈者，身內用綠疊暈，謂之兩暈棱間裝。其外棱緣道用綠疊暈者，次以青疊暈，當心又用綠疊暈者，謂之三暈棱間裝。若外棱緣道用青疊暈，次以紅疊暈，當心用綠疊暈者，謂之三暈帶紅棱間裝。並用小注作了進一步說明。從中可見青綠疊暈棱間裝有以下幾種用色之法：
（1）兩暈棱間裝
外緣，深色在外，淺色在內；身內，淺色在外，深色在內。具體暈染次序如下：
外緣用青：外緣用綠：
大青，以墨壓深；大綠，以草汁壓深；
二青；二綠；
青花；綠花；
壓粉線一道。壓粉線一道。
身內用綠：身內用青：
綠花；青花；
三綠；三青；
二綠；二青；
大綠，以草汁壓深。大青，以墨壓深。
（2）三暈棱間裝
其外緣作青、綠兩暈，寬同五彩遍裝；身內再作一暈。三者均須深、淺對暈。
（3）三暈帶紅棱間裝
其外緣用青、紅或綠、紅兩暈；身內用綠或青暈，三者深淺對暈。其暈染次序如下：
外緣用青紅：外緣用綠紅：
大青；大綠；
二青；二綠；
青花；綠花；
朱花；朱花；
二朱；二朱；
深朱，以紫礦壓深；深朱；
當心用綠疊暈。當心用青疊暈。
3.彩畫形製
《營造法式？彩畫作製度》規定：“凡青綠疊暈棱間裝，柱身內筍文或素綠或碾玉裝；柱頭作四合青、綠退暈如意頭；作青、綠蓮華，或作五彩錦，或團窠、方勝素地錦；椽素綠身，其頭作明珠、蓮華；飛子正麵、大小連簷，並青、綠退暈，兩旁素綠。其所用部位不多，主要有鬥栱、柱、椽子、飛子以及大、小連簷等。