所以，君子安居現狀以待天命，小人卻鋌而走險妄圖獲得非分的東西。孔子說：“君子立身處世就像射箭一樣，射不中，不怪靶子不正，隻怪自己箭術不行。”這鮮明地反映了君子安分守己以修養己身的品質。
安分守己利於養生，那麼，對於那些欲望達長於的高齡老人，又如何做到安分守己呢？太微仙君警世詞曰：“得意濃時休進步，須防世事多翻覆。”人能思其能力有限，世事無涯，謹慎所行，從穩健、平安方麵來看，其積極意義是不言而喻的。
養生典範
陳海萍，四川大行縣人，1917年生，1937年四川藝專畢業後，一直從事美術編輯、美術創作和美術教育工作。現為中國美術家協會會員，中國人事部人才研究會藝術家學部委員會ISQ9000A資質認證功勳國畫藝術家。
2008年5月7日，年愈九旬的陳老剛剛結束四川美術館的畫展，便又在深圳博物館舉行畫展，緊接而來的還有第四屆文博會主場館6號美術館的作品展出。其中，這次在深圳博物館展出的81幅國畫，基本上都是他90歲高齡的近期畫作。
在藝術圈內，90歲以上的老藝術家不多，90歲以上還能妙手丹青，舉辦畫展的更是罕見。人們常向其請教長壽之道，他將之歸結為心態——安貧樂道。
如今，陳海萍老先生背不駝腰不彎，精神矍爍，思路清晰，說起上個世紀四五十年代的陳年往事，人名、地名曆曆在目。
陳海萍上世紀30年代就學於四川藝專，1937年畢業時正值盧溝橋事變爆發，他以筆為利刃，畫漫畫、木刻，投身於抗日宣傳，並與流亡四川的文化名人劉開渠、肖軍、王朝聞、關山月、黎雄才、黃君璧等結識交往，無論於畫技還是為人多受教益。
抗戰勝利，內戰又爆發，陳海萍繼續以漫畫為武器，加入反饑餓反迫害、要民主要自由的鬥爭行列，揭露政治腐敗民不聊生的黑暗現實。當時在成都，他先後舉辦展覽了其《升官圖》、廖冰兄的《貓國春秋》以及張光宇、張正宇弟兄的《西遊漫記》等漫畫作品。此後陳海萍相繼還舉辦了《升官圖續集》、《如此江山》兩部漫畫展覽，所到之處，觀眾踴躍、展廳擁擠。報章紛紛報道，刊發評論，並將其《升官圖》與黃新波、餘所亞、尹瘦石等名家相提並論，譽為現實藝術上的一顆明星。
1946年，陳海萍與一批誌同道合者發起成立了丙戌金石書畫研究會，在留存至今的研究會攝影留念的老照片中，24位影人，陳海萍是唯一在世者。
陳海萍自幼父母雙亡，全賴祖母撫育成人。1948年，祖母病重無人侍候，極重孝道的陳海萍毅然離開成都返回家鄉，執教於縣城大竹師範。關山遠阻，告別往日的一切，包括書畫前程。
這一別就是近半個世紀，他默默從事著美術教學與創作，默默地退休，默默地走到第７８個春秋。期間，他曾被降薪留校試用，工資從150元銳減為48元，10個娃娃張著嘴要吃飯，他種菜養雞增收節支，並不以為苦。他說與那個時代眾多身遭厄運者比起來，他這個小人物這點小變故又算得了什麼。幸好自己在讀書愛好美術之餘，尚有多學習謀生技能及科學知識的誌趣，這是他至今引以為傲的與其他畫家的不同之處。
他曾擔任航模教練，先後出任四川、全國、國際航模比賽裁判員及裁判長，取得一級裁判員證書，他還愛好攝影，幾十年拍攝了各種題材的照片，為地區培養了首批彩色攝影從業人員……在這些“副業”中，他更加深刻地體味人生，更加細致地觀察生活，日出日落，花開花謝，孤燈之下，花鳥山水盡收筆底。終於，在1994年曆盡風雨重返成都時，他的國畫很快立足。
1995年，古稀之年的陳海萍舉辦了闊別成都畫壇半個世紀以來的首次畫展。他刻了一顆印章“枯木逢春”來表達自己的心聲。