來書論宋元文學，甚啟聾聵。文學革命自當從“民間文學”（Folklore，Popular Poetry，Spoken language etc。）入手，此無待言。惟非經一番大戰爭不可。驟言俚俗文學，必為舊派文家所訕笑攻擊。但我輩正歡迎其訕笑攻擊耳。（3月19日）
這封信真叫我高興，梅覲莊也成了“我輩”了！
我在4月5日把我的見解寫出來，作為兩段很長的日記。第一段說：
文學革命，在吾國史上，非創見也。即以韻文而論：三百篇變而為騷，一大革命也。又變為五言七言之詩，二大革命也。賦之變為無韻之駢文，三大革命也。古詩之變為律詩，四大革命也。詩之變為詞，五大革命也。詞之變為曲，為劇本，六大革命也。何獨於吾所持文學革命論而疑之！
第二段論散文的革命：
文亦幾遭革命矣。孔子至於秦漢，中國文體始臻完備。……六朝之文亦有絕妙之作。然其時駢儷之體大盛，文以工巧雕琢見長，文法遂衰。韓退之之“文起八代之衰”，其功在於恢複散文，講求文法，亦一革命也。唐代文學革命家，不僅韓氏一人；初唐之小說家皆革命功臣也。“古文”一派，至今為散文正宗，然宋人談哲理者，似悟古文之不適於用，於是語錄體興焉。語錄體者，以俚語說理記事。……此亦一大革命也。……至元人之小說，此體始臻極盛。……總之，文學革命至元代而登峰造極。其時詞也，曲也，劇本也，小說也，皆第一流之文學，而皆以俚語為之。其時吾國真可謂有一種“活文學”出世，倘此革命潮流（革命潮流即天演進化之跡。自其異者言之，謂之革命。自其循序漸進之跡言之，即謂之進化，可也）不遭明代八股之劫，不受諸文人複古之劫，則吾國之文學必已為俚語的文學，而吾國之語言早成為言文一致之語言，可無疑也。但丁之創意大利文，卻叟之創英吉利文，馬丁路得之創德意誌文，未足獨有千古矣。惜乎，五百餘年來，半死之古文，半死之詩詞，複奪此“活文學”之地位，而“半死文學”遂苟延殘喘以至於今日。今日之文學，獨我佛山人，南亭亭長，洪都百煉生諸公之小說可稱“活文學”耳。文學革命何可更緩耶？何可更緩耶！（4月5日夜記）
從此以後，我覺得我已從中國文學演變的曆史上尋得了中國文學問題的解決方案，所以我更自信這條路是不錯的。過了幾天，我作了一首《沁園春》詞，寫我那時的情緒：
沁園春 誓詩
更不傷春，更不悲秋，以此誓詩。任花開也好，花飛也好，月圓固好，日落何悲？我聞之曰，“從天而頌，孰與製天而用之”？更安用，為蒼天歌哭，作彼奴為！文學革命何疑！且準備搴旗作健兒。要前空千古，下開百世，收他臭腐，還我神奇。為大中華，造新文學，此業吾曹欲讓誰？詩材料，有簇新世界，供我驅馳。（4月12日）
這首詞下半闋的口氣是很狂的，我自己覺得有點不安，所以修改了好多次。到了第三次修改，我把“為大中華，造新文學，此業吾曹欲讓誰”的狂言，全刪掉了，下半闋就改成了這個樣子：
……文章要有神思，
到琢句雕詞意已卑。
定不師秦七，不師黃九，但求似我，何效人為！
語必由衷，言須有物，此意尋常當告誰！從今後，儻傍人門戶，不是男兒！
這次改本後，我自跋雲：
吾國文學大病有三：一曰無病而呻，……二曰摹仿古人，……三曰言之無物。……頃所作詞，專攻此三弊，豈徒責人，亦以自誓耳。（4月17日）
前答覲莊書，我提出三事：言之有物，講文法，不避“文的文字”；此跋提出的三弊，除“言之無物”與前第一事相同，餘二事是添出的。後來我主張的文學改良的八件，此時已有了五件了。