在故居裏陳列著的她們的手紅，是那樣精致小巧，令人讚歎；她們上，近乎微雕的程度，讓人驚訝。可以相信，這三位充滿靈性的姐妹，實際是生存在自己心靈的天地裏。她們作品中的原樣，足有方圓幾十平方公裏的那些強烈的愛情、倨傲的男性、跌宕的故事和悲傷的曆程，都是她們將現實與夢幻交織起來的意境。
所以，在她們姐妹的書中，那種淒涼的、壓抑的、神秘的乃至陰冷的文學質素，大概是和這古老的房屋、教堂、墓地的建築群所造成的心靈壓力分不開的；她們筆下的孤獨無援感，從人物身上所表現出來的對壓迫、對殘暴、對惡劣環境的反抗之心，也是和清寒歲月裏，從她們母親的早逝開始，家庭成員相繼一個個離去所籠罩著的死亡陰影分不開的。應該說，文學是一種心靈的升華，正是這種幽閉緊鎖的外部世界，才使得她們的幻想之翼，靈性之輪，形象之夢，智慧之花，得以飛揚升騰，於抑鬱中爆發出文學，猶如地火之湧向天空，這才更奇麗，更炫目。
文學就應該這樣不拘一格地多姿多彩，有壯闊的人生體驗，自會產生震撼的文字；有激烈的搏擊奮鬥，必會出現時代的強音；有優美的風頌雅歌，當然也會譜出家弦戶誦的美文。同樣，有像三姐妹這樣才華洋溢、體貼入微的纖細心靈，也必然會寫成永遠與讀者共鳴的不朽之作。
離開了故居，我們專程去令艾米莉生出無限靈感的（荒原，或是荒野），看到莽莽蒼蒼的浩瀚景象，不由得讚歎真正的作家，會像不死鳥一樣，在公眾心目中永存。一百多年過去了，這大片的丘陵地，還刻意保持著艾米莉眼中的那土地，從不加以開發，仍舊是三姐妹生活的那個時代的灌木林，荒草甸，斑駁的小徑，亂躥的雉兔。尤其在這種多霧愛》和《呼嘯山莊》這兩部小說，我國早已翻譯季節，在那低沉的鉛灰色的煙雲、斜掠過來的雨絲和直朝脖子裏鑽的冷風裏，我似乎聽到了遠遠駛來的馬車和那三姐妹的細語……
《簡出版，並且有不同版本。但在哈渥斯三姐妹的故居裏陳列文出版社的《簡著的世界各國文字的譯本中，中文譯本隻有一部上海譯愛》，實在讓我們感到遺憾。故居博物館的工作人員知道我們來自中國，特地把這本放在玻璃櫥裏珍藏的版本，拿出來給我們看。同行的人不禁暗自慶幸，虧得有這部上海譯文出版社的書，否則很有點說不過去，簡直是對名作家的失敬。
雖然，那部還是比較早期印行的書，裝幀比不得別國的堂皇，紙張也比不上別國的精致，但陪同我們的英國朋友說，無論如何，這本用世界上四分之一人口使用的語言翻譯出來的書，擁有的讀者數量，是敢和任何文字版本相比的，放在這裏，那分量是不同一般的。盡管這樣說，我們還是和他約定，下次來中國，我們會托他帶些新的三姐妹作品的中文譯本，送給這座博物館。中國讀者對於世界名著的熱愛之情，更是敢和任何地域的讀者相比的。
愛》、《雪利》、《維萊特》夏洛蒂一生寫了《簡、《教未完成）等六部小說，艾米莉隻有一部《呼嘯，而小妹妹安妮卻在短短的生命裏程中，寫了《艾格格雷》等兩部小說，若不是肺結核奪走她們三姐妹的生命，她們還會寫出更多，這是可以肯定的。
授》、《愛瑪山莊妮斯當我們告別哈渥斯這偏僻的小鎮時，我們向這不起眼的地方致敬了，因為，它為文學史貢獻出了三位天才。
人傑地靈，被全世界注目，那不理所當然嗎？