風格毋寧說是文學作品的氣質，是否能再現原作風格對文學翻譯來說顯得尤為重要。蕭乾既強調忠實原作精神，又十分注重譯文對原文風格的傳達，譯什麼不用自己的風格，而是盡量表現原作的風格。亨利菲爾丁喜歡反語諷刺，他的《大偉人江奈生魏爾德傳》通篇全是反語。蕭乾自己創作的《紅毛長談》從頭至尾也都是用反語諷刺。《大偉人江奈生魏爾德傳》的反語諷刺風格在他的譯筆下，幾乎不差毫厘。
蕭乾翻譯《好兵帥克》和《湯姆瓊斯》也是如此，他比較了解捷克人幽默感，更熱愛英國式的幽默。他能在理解原作情節、人物的性格特征，把握人物心理狀態，以及對話語氣的同時，保存原作幽默、諷刺現實的風格。《培爾金特》這部諷刺寓言劇，幻想、象征、諷刺、寓言和哲理的啟示交織一起。蕭乾像易卜生一樣，對生活、對人類有一份真誠、熱烈的感情。他在翻譯過程中，準確理解了這部詩劇的劇意，保持原有情調、氣氛的同時，很好地表現了劇作的思想、感情。但令蕭乾感到遺憾的是，他沒能以詩的形式翻譯這部詩劇。不過，他的散文翻譯同樣具有詩劇的韻味。
可見，文學翻譯必須首先是文學。譯者除精通外文，還要有較高的文學修養和出色的語言表達能力。蕭乾甚至覺得，理解在翻譯中隻占4成，而表達卻占到6成。高質量的譯文不僅要求在思想內涵和精神實質上與原作一致，而且在譯文的文采、風格上，也要與原作近似。這就要求翻譯的語言、格調得隨作品而異，給兒童看的書，得用孩子語言，譯哲理作品，筆下帶點哲理味，譯笑罵文章有點鋒芒。比如，他在翻譯《裏克柯幽默小品選》時，故意去學裏克柯的“油腔滑調”，語言生動、俏皮，令人發笑。翻譯通俗的散文讀本《莎士比亞戲劇故事集》時，力求盡量使用兒童的語言，明白曉暢，天然率真，清新優美，盡顯英國隨筆風格。他隻要感到合適，該用什麼語言就用什麼語言，對什麼方言全來者不拒，方言裏有些獨特的表現方式，妙不可言，光用普通話和北京話有時會使文章缺少光彩。